Wednesday, November 26, 2025

නව සේද මාවතක් නිර්මාණය කිරීම රාෂ්ට්-අස්ටාරා දුම්රිය මාර්ගය සහ යුරේසියානු වෙළඳාම නැවත සකස් කිරීම

 නව සේද මාවතක් නිර්මාණය කිරීම රාෂ්ට්-අස්ටාරා දුම්රිය මාර්ගය සහ යුරේසියානු වෙළඳාම නැවත සකස් කිරීම 

Forging a new Silk Road - Rasht - Astara railway line and the rewiring of Eurasian Trade 




වසර 25 කට ආසන්න කාලයක් තිස්සේ පැවති අපේක්ෂාවකින් පසු, ජාත්‍යන්තර උතුරු-දකුණු ප්‍රවාහන කොරිඩෝවේ අවසාන කොටස අවසානයේ ආරම්භ වීමට නියමිතයි . එය සමස්ත මහාද්වීපයකම ආර්ථික හා උපායමාර්ගික භූ දර්ශනය නැවත හැඩගැස්වීමට සූදානම් වන අභිලාෂකාමී ව්‍යාපෘතියකි. 2026 මුල් භාගයේදී ඉදිකිරීම් ආරම්භ කිරීමට නියමිත රාෂ්ට්-අස්ටාරා දුම්රිය මාර්ගය ඉරානයට සහ පුළුල් යුරේසියානු කලාපයට හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක් සනිටුහන් කරයි. එහි නිම කිරීම සාම්ප්‍රදායික ගෝලීය නැව් මාර්ග සමඟ තරඟ කිරීමට නිර්මාණය කර ඇති දිගුකාලීන අපේක්ෂාවක් සහිත වෙළඳ ධමනියක් සාක්ෂාත් කර ගනු ඇත


උතුරු ඉරානය හරහා කිලෝමීටර් 162 ක් දිග මෙම දුම්රිය මාර්ගය බොහෝ විට විස්තර කරනු ලබන්නේ ඉන්දියානු සාගරය බෝල්ටික් මුහුදට බාධාවකින් තොරව සම්බන්ධ කරන කිලෝමීටර් 7,200 ක බහුමාධ්‍ය ජාලයක සබැඳිය” ලෙසයි.රුසියානු කොන්ත්‍රාත්කරුවන් විසින් ක්‍රියාත්මක කරන ලද ඩොලර් බිලියන 1.6 ක රුසියානු ණයක් මගින් අනුග්‍රහය දක්වන ලද මෙම දුම්රිය මාර්ගය යටිතල පහසුකම් ව්‍යාපෘතියකට වඩා වැඩි ය. එය දුරදිග යන ප්‍රතිවිපාක සහිත උපායමාර්ගික උපාමාරුවකි.ඉරානය සඳහා, එය ප්‍රධාන ප්‍රවාහන මධ්‍යස්ථානයක් බවට පත්වීමේ සහ තෙල්වලින් ඔබ්බට ආදායම විවිධාංගීකරණය කිරීමේ විභවය විවෘත කරයි. රුසියාව සඳහා, එය ගෝලීය වෙළඳපොළට සම්බාධක ප්‍රතිරෝධී සැපයුම් මාර්ගයක් සපයයි. ඉන්දියාව සඳහා, එය යුරෝපයට වේගවත් හා ලාභදායී දොරටුවක් ලබා දෙයි. අසර්බයිජානය සඳහා, එය වැදගත් සැපයුම් පාලමක් ලෙස එහි භූමිකාව තහවුරු කරයි.


මෙම දුම්රිය ව්‍යාපෘතිය යනු වානේ සහ කොන්ක්‍රීට් වලින් සන්ධාන සකස් කර 21 වන සියවස සඳහා නවීන සේද මාවතක් නිර්මාණය කරන මාරුවන ලෝක පිළිවෙලක ස්පර්ශ්‍ය ප්‍රතිමූර්තියකි.

අතුරුදහන් වූ සබැඳිය: තාක්ෂණික සහ භූගෝලීය දළ විශ්ලේෂණය 


එහි මධ්‍යස්ථ දිග තිබියදීත්, රාෂ්ට්-අස්තාරා දුම්රිය මාර්ගය අතිවිශාල උපායමාර්ගික බරක් දරයි. එහි සැබෑ වටිනාකම කිලෝමීටර් ගණනින් නොව, එය ඉවත් කරන බාධකය තුළ පවතී.ඉරානයේ ගිලාන් පළාතේ විවිධ භූමි ප්‍රදේශ හරහා ගමන් කරන සෝමේ සාරා, මසල්, රෙස්වාන්ෂහර්, පරේසාර්, අසලෙම්, ලිසාර්, හවික්, ලැවැන්ඩෙවිල් සහ ඇස්තාරා හරහා දුම්රිය ස්ථාන නවයක් මෙම මාර්ගයට ඇතුළත් වේ. කැස්පියන් මුහුදට මායිම්ව ඇති මෙම කලාපය, සශ්‍රීක, කඳුකර භූ දර්ශන සැරිසැරීමේ සිට පාරිසරික තිරසාරභාවය සහතික කිරීම දක්වා ප්‍රබල අභියෝග ඉදිරිපත් කරයි.


ඉරාන සහ රුසියානු ඉංජිනේරුවන් අතර වසර ගණනාවක සාකච්ඡා මෙම සංකීර්ණතා කෙරෙහි අවධානය යොමු කර ඇත. සවිස්තරාත්මක සැලසුම් කටයුතු, මූල්‍යකරණ විධිවිධාන සහ දැඩි ක්‍රියාත්මක කිරීමේ කාලසටහනක් ඇතුළුව තාක්ෂණික ගැටළු වලින් ආසන්න වශයෙන් සියයට 70 ක් විසඳා ඇති බව වාර්තා පෙන්වා දෙයි. ගිවිසුම යටතේ, රුසියානු සමාගමක් වන කැස්පියන් සර්විස්, ඉරානයේ ඉදිකිරීම් සහ ප්‍රවාහන යටිතල පහසුකම් සංවර්ධන සමාගම යටතේ වැඩ කරමින් ඉදිකිරීම්කරු ලෙස කටයුතු කරනු ඇත.


ප්‍රගතිය දැනටමත් දැකගත හැකිය. ඩොලර් මිලියන 75 ක් ලෙස ඇස්තමේන්තු කර ඇති ඉඩම් අත්පත් කර ගැනීම අවසන් වීමට ආසන්නයි. 2025 අග භාගය වන විට, මාර්ගයේ කිලෝමීටර් 80 ක් සුරක්ෂිත කර ඇති අතර, වසර අවසන් වන විට රුසියානු කොන්ත්‍රාත්කරුවන්ට සම්පූර්ණ පාලනය පොරොන්දු වී ඇත. මෙය 2026 මුල් භාගයේදී ඉදිකිරීම් ආරම්භ කිරීමට වේදිකාව සකසයි, වසර තුනක් ඇතුළත නිම කිරීම ප්‍රක්ෂේපණය කෙරේ


 වාණිජ කොරිඩෝව: INSTC හි උපායමාර්ගික අවශ්‍යතාවය 



රාෂ්ට්-අස්ටාරා දුම්රිය මාර්ගයේ සැබෑ වැදගත්කම තේරුම් ගැනීමට, එය කිලෝමීටර් 7,200 ක් දිග නැව්, දුම්රිය සහ මාර්ග මාර්ග ජාලයක් වන INSTC හි යතුර ලෙස දැකිය යුතුය. මහා, බහුජාතික දැක්මක් ලෙස සංකල්පනය කරන ලද INSTC, මුම්බායි සිට මොස්කව් දක්වා සහ උතුරු යුරෝපය දක්වා විහිදෙන බාධාවකින් තොරව වෙළඳ ධමනියක් නිර්මාණය කිරීම අරමුණු කරයි, දකුණු ආසියාවේ වෙළඳපොළවල් මහාද්වීපයේ උතුරේ වෙළඳපොළවල් සමඟ සම්බන්ධ කරයි.


කෙසේ වෙතත්, වර්තමානයේ, මෙම කොරිඩෝව කැඩී පවතී. ඉන්දියාවේ සිට ඉරානයේ බන්ඩාර් අබ්බාස් වරායට නැව්ගත කරන භාණ්ඩ රාෂ්ට් දක්වා දුම්රියෙන් උතුරට ගමන් කළ හැකිය. එතනදී ගමන නතර වෙනවා.භාණ්ඩ වෙහෙස මහන්සි වී බාගෙන, ට්‍රක් රථවලට මාරු කර, දේශසීමාව හරහා අසර්බයිජානයට ගෙන ගොස්, වෙනත් දුම්රිය මාර්ගයකට නැවත පූරණය කළ යුතුය. මෙම අපහසු ප්‍රතිනැව්ගත කිරීමේ ක්‍රියාවලිය සැපයුම් අකාර්යක්ෂමතාව නිරූපණය කරයි - මන්දගාමී, මිල අධික සහ ඉහළ පරිමාණ වෙළඳාමට ප්‍රධාන බාධාවකි.


රාෂ්ට්-අස්ටාරා සම්බන්ධතාවය මෙම බාධකය ඉවත් කරනු ඇති අතර, වාර්ෂිකව ටොන් මිලියන 15 ක් දක්වා භාණ්ඩ හැසිරවිය හැකි අඛණ්ඩ, ඉහළ ධාරිතාවයකින් යුත් දුම්රිය මාර්ගයක් නිර්මාණය කරයි.සංක්‍රමණ වේලාවන් කෙරෙහි එහි බලපෑම පරිවර්තනීය ය: ඉන්දියාවේ සිට ෆින්ලන්තය දක්වා භාණ්ඩ සඳහා ගමන දින 45 සිට දින 21 දක්වා හැකිලෙනු ඇතැයි අපේක්ෂා කෙරේ.එය කාලයෙන් සියයට 50 ක අඩුවීමක් සහ ප්‍රවාහන වියදම්වලින් සියයට 30 ක අඩුවීමක් බවට පරිවර්තනය වන අතර, තදබදයෙන් යුත් සූවස් ඇළ මාර්ගයට බලගතු විකල්පයක් ලබා දෙයි.


 ඉරාන භූමිකාව: කලාපීය ක්‍රීඩකයාගේ සිට ප්‍රවාහන ටයිටන් දක්වා 


ඉරාන ඉස්ලාමීය ජනරජය සඳහා, රාෂ්ට්-අස්ටාරා දුම්රිය මාර්ගය


 


යටිතල පහසුකම් ව්‍යාපෘතියකට වඩා වැඩි ය. එය ජාතියේ වඩාත්ම දැවෙන අභියෝග කිහිපයකට මුහුණ දීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති එහි දිගුකාලීන ආර්ථික හා භූ දේශපාලනික උපාය මාර්ගයේ මූලික ගලකි. ආර්ථික වශයෙන්, මෙම මාර්ගය විවිධාංගීකරණයේ බලගතු එන්ජිමක් නියෝජනය කරන අතර, එහි අස්ථාවර හයිඩ්‍රොකාබන් අංශය මත යැපීමෙන් රට ඈත් කරයි. ජාත්‍යන්තර භාණ්ඩ ප්‍රවාහනයේ ස්ථාවර ප්‍රවාහයකින් ජනනය වන ප්‍රවාහන ගාස්තු, තීරුබදු සහ සැපයුම් සේවා, තෙල් නොවන ආදායම් ස්ථාවර ප්‍රවාහයක් පොරොන්දු වේ.


අනෙක් අතට, මෙය දුම්රිය මෙහෙයුම්, ගබඩා කිරීම සහ භාණ්ඩ ප්‍රවාහන කළමනාකරණය හරහා රැකියා නිර්මාණය පෝෂණය කරනු ඇති අතර, ජාතික ආර්ථිකයට ඔරොත්තු දීමේ නව ස්ථර ඇතුළත් කරයි.භූ දේශපාලනික වශයෙන්, දුම්රිය තිරසාර බටහිර සම්බාධක හමුවේ ඉරානයේ අත ශක්තිමත් කරයි. රුසියාව වැනි බලවත් හවුල්කරුවන් සහ ඉන්දියාව වැනි උපායමාර්ගික සහචරයින් සමඟ ඒකාබද්ධ වීම ගැඹුරු කිරීමෙන්, එය ඉරානයේ විඳදරාගැනීම වැඩි දියුණු කරන අන්‍යෝන්‍ය ආර්ථික අවශ්‍යතා ජාලයක් නිර්මාණය කරයි.කොරිඩෝව අනුමත කරන ලද රාජ්‍යයක සිට ඉරානය අත්‍යවශ්‍ය ගොඩබිම් පාලමක් බවට පරිවර්තනය කරයි, යුරේසියාවේ නැගී එන වෙළඳ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ කේන්ද්‍රීය නෝඩයක් වන අතර එමඟින් එහි භූ දේශපාලනික ලීවරය පුළුල් කරයි.


දේශීය වශයෙන්, ව්‍යාපෘතිය කලාපීය සංවර්ධනය සඳහා උත්ප්‍රේරකයක් සපයයි. උතුරු ගිලාන් පළාතේ, වැඩිදියුණු කළ සම්බන්ධතාවය දේශීය කර්මාන්ත ප්‍රබෝධමත් කරයි, ආයෝජන ආකර්ෂණය කරයි, සහ සංචාරක ව්‍යාපාරය සහ තෙල් නොවන අපනයන වැඩි දියුණු කරයි. දිගු කලක් ඌන ප්‍රයෝජනයට ගෙන ඇති කැස්පියන් වෙරළ තීරය සඳහා, දුම්රිය මාර්ගය දිගු කලක් තිස්සේ බලා සිටි ආර්ථික විභවය විවෘත කරන අතර උතුරු ඉරානය වාණිජ හා වර්ධනයේ ජවසම්පන්න මධ්‍යස්ථානයක් ලෙස ස්ථානගත කරයි


අද්විතීය පර්සියාවේ පැවැත්වූ ජාත්‍යන්තර ඉරාන ශාස්ත්‍රය පිළිබඳ සම්මන්ත්‍රණය..

 අද්විතීය පර්සියාවේ පැවැත්වූ ජාත්‍යන්තර ඉරාන ශාස්ත්‍රය පිළිබඳ සම්මන්ත්‍රණය.. 

The International Iranology Summit - Anew Horizon for Scholarly dialogue and cultural exchange  




රටවල් 41 සහභාගී වූ ජාත්‍යන්තර ඉරාන අධ්‍යයන සම්මේලනය පසුගිය නොවැම්බර් 15 සිට 19 දක්වා ඉරානයේ ටෙහෙරාන් අගනුවර සහ ශිරාස් හි පැවැත්විණි. මේ සඳහා ශ්‍රී ලංකාව නියෝජනය කිරීමට මා හට අවස්ථාව උදාවිය. ඇත්තටම එය මට කිසිදා අමතක නොවන ගමනක් විය. විද්‍යා, පර්යේෂණ හා තාක්ෂණ අමාත්‍යාංශයේ ජාත්‍යන්තර විද්‍යාත්මක සහයෝගීතා මධ්‍යස්ථානය, ටෙහෙරාන් විශ්ව විද්‍යාලය, ඉස්ලාමීය සංස්කෘතික හා සබඳතා සංවිධානය, ඉරාන විද්‍යා පදනම, ෂාහිඩ් බෙහෙෂ්ටි විශ්ව විද්‍යාලය, අල්ලාමේ විශ්ව විද්‍යාලය, ෂිරාස් විශ්ව විද්‍යාලය, ජාතික පුස්තකාල සහ ලේඛනාගාර සංවිධානය, විද්‍යා හා සංස්කෘතික විශ්ව විද්‍යාලය, ඉරාන ඉතිහාස සංගමය, ජාත්‍යන්තර සංස්කෘතික සංවාද ලේකම් කාර්යාලය, විශ්වවිද්‍යාල පෙළපොත් සම්පාදනය සඳහා වූ සංවිධානය (SAMT), ඉස්ලාමීය ලෝක උපුටා දැක්වීමේ විද්‍යා මධ්‍යස්ථානය, ඉරාන විද්‍යා සංගමය සහ අනෙකුත් අදාළ මධ්‍යස්ථාන ඇතුළු විවිධ මධ්‍යස්ථාන මෙම වැඩසටහන් සඳහා සහභාගී විය.

 

සම්මන්ත්‍රණ වැඩසටහන් ටෙහෙරානයේ විශ්ව විද්‍යාලවල දින දෙකක්  පැවැත්වුණු අතර, පසුව ෂිරාස් විශ්ව විද්‍යාලයේ සහ ජාත්‍යන්තර සම්මන්ත්‍රණ ශාලාවේ පවත්වන ලදී. සමුළුවේ විද්‍යාත්මක වැඩසටහන් සැලසුම සකස් කර තිබුණේ, ඉරාන අධ්‍යයන මාතෘකා සඳහා එහි විද්‍යාත්මක හා පර්යේෂණ ප්‍රවේශයන් මත පදනම්ව, එක් එක් විශ්ව විද්‍යාලය සහ මධ්‍යස්ථානය, එහි නිශ්චිත සම්මන්ත්‍රණ විෂය ලෙස කැපවූ ප්‍රධාන තේමාවක් තෝරාගෙන සුළු උප මාතෘකා නිවේදනය කරන ආකාරයට ය. පර්යේෂකයින් සහ විශේෂඥයින්, ඔවුන්ගේ පර්යේෂණ අවශ්‍යතා අනුව, ප්‍රකාශිත කාල සීමාව වන ඔක්තෝබර් 7 වන දින  දක්වා පත්‍රිකා කැඳවීමේ දී පෝස්ටර්වල සපයා ඇති ලිපිනයන්ට සාරාංශ සහ සම්පූර්ණ පත්‍රිකා ඉදිරිපත් කළහ  


සමුළුවේ ප්‍රධාන තේමාවන් කොටස් හයකට බෙදා තිබුණි. "ඉරාන අධ්‍යයනයේ න්‍යායාත්මක සහ ඥානවිද්‍යාත්මක පදනම්," "ඉරාන විද්‍යාව සහ සමකාලීන ඉරාන අධ්‍යයන, සංස්කෘතික රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකභාවය සහ ජාත්‍යන්තර අන්තර්ක්‍රියා," "ඉරාන විද්‍යාව සහ නවීන තාක්ෂණයන්," "ඉරාන විද්‍යාව සහ සංචාරක ව්‍යාපාරය," සහ "හෆීස් සහ ඉරාන විද්‍යාව." යන්නයි. පළමුවෙනි හමුව පැවැත්වුනේ ටෙහෙරාන් අගනුවර පිහිටි ඉරාන විද්‍යා මුලස්ථානයේ දිය. එහිදී සියලුම රටවල් වල ආරාධිතයින් ස්වකීය මාතෘකා සහ අදහස් ඉදිරිපත් කළ අතර එහිදී මුලිකවම කතා කල මාතෘකාව වූයේ නෞරූස් නම් ඉරාන නව අව්රුදු උදාව අනෙක් රටවල් වලට බලපෑ අන්දම පිළිබඳවයි. වසන්තයේ උදානය ලෙස සැලකෙන නෞරූස් අවුරුදු උදානය පිටුපස ඇති අතීත සිදුවීම්, එහි වැදගත්කම සහ කලාපීය  ව්‍යාප්තිය පිළිබඳ ව මෙහිදී අදහස් දක්වන ලදී. 


ඊට පසුදින ටෙහෙරාන් විශ්ව විද්‍යාලයේ පැවැත්වුණු සමාරම්භක උත්සවය ට ඉරානයේ මැති ඇමතිවරු න් සහභාගී වූහ. එහිදී මුලික වශයෙන් ඉරාන විද්‍යාවේ ව්‍යාප්තිය, පර්සියානු භාෂාවේ මුලිකත්වය ප්‍රධාන වශයෙන් සාකච්ඡාව ට බඳුන් විය. මගේ කතාව පැවත්වීමට නියමිත ව තිබුණේ ටෙහෙරානයේ අල්ල'මේ  ජාත්‍යන්තර විශ්ව විද්‍යාලයේ දිය.මා විශේෂයෙන් කතා කලේ ශ්‍රී ලංකාව සහ පර්සියාව අතර  තිබුණු අතීත සබඳතා සහ නූතන සබඳතා පිළිබඳව ය. එහිදී ලංකාවේ පර්සියානු භාෂාව සහ සංස්කෘතියේ බලපෑම මෙන්ම ගෘහ නිර්මාණය ශිල්පය, සාහිත්‍ය බලපෑම සහ සමානකම් පිළිබඳ අදහස් දැක්වුවෙමි.



ෂිරාස් හි පැවති සම්මන්ත්‍රණ වල මුලික මාතෘකාව වූයේ පර්සියානු සාහිත්‍ය , හෆීස් සහ ඉරාන විද්‍යාව පිළිබඳවයි. එහිදී පරිසියානු කවි හෆීස් ගේ සොහොන් කොත, නසිර් අල් මුල්ක් හෙවත් රෝස පල්ලිය, පර්සියානු ශාස්ත්‍රීය සංගීතය රස විඳිමට අවස්තාව ලැබිණි. පර්සියාව හෙවත් ඉරානය ශ්‍රී ලංකාව මෙන් දහතුන් ගුණයක් පමණ විශාල රටකි. එය එහි භෞතික ලක්ෂණ අනුව විශාල විවිධත්වයක් ඇති දේශයකි. ඉරානයේ ඉතිහාසයේ වැඩි කාලයක් නැගෙනහිර සහ බටහිර අතර සම්බන්ධකයක් ලෙස පිහිටීම, විශේෂයෙන් බාහිර ලෝකය සමඟ එහි අතීත සබඳතා අධ්‍යයනය කිරීමේදී මතක තබා ගත යුතුය. මධ්‍යම ආසියාවේ සිට ආක්‍රමණික ජනතාව සඳහා ඉරානය අධිවේගී මාර්ගයක් ලෙස සේවය කර ඇති අතර, ඉන්දියාවට යන මාර්ගයේ මධ්‍යම කාන්තාරවලින් නැගෙනහිරට හෝ බටහිරට ඉරාකය දෙසට ගමන් කරයි. තවද, දේශපාලනික හා ආර්ථික, නමුත් විශේෂයෙන් සංස්කෘතික කටයුතුවලදී ඉරානයේ බලපෑම පුළුල් විය. තවමත් එහි වර්තමාන දේශපාලන මායිම්වලින් ඔබ්බට විහිදේ.


සිව්වන, පස්වන සහ හයවන සියවස්වලදී ඉන්දියානු සාගරයේ වාණිජ ඉතිහාසයේ ඉතා වැදගත් වර්ධනයක් සිදු විය.මුල් සියවස්වල දකුණු ඉන්දියානු වරායන්ට පමණක් සීමා වී තිබූ එන්ට්‍රෙපොට් වෙළඳාමේ මධ්‍යස්ථානය පසුව ශ්‍රී ලංකාවේ වරායන් වෙත මාරු විය. ශ්‍රී ලංකාව පර්සියාව, ඉතියෝපියාව, චීනය සහ ඉන්දියාවේ වෙළඳුන් සඳහා වැදගත් වෙළඳ මධ්‍යස්ථානයක් බවට පත්විය. මෙම සියවස්වලදී මෙම රටවල වෙළෙන්දෝ මහාතිත්ත (මන්නාරම ඉදිරිපිට) සහ උරාතොට (කයිට්ස්) වැනි ශ්‍රී ලාංකික වරායන්හි තම භාණ්ඩ හුවමාරු කර ගත්හ.


මෙම යුගය පර්සියාව සහ ශ්‍රී ලංකාව අතර වෙළඳ සබඳතාවල වර්ධනයේ උච්චතම අවස්ථාව දුටුවේය. දෙරට අතර මිත්‍රශීලී සබඳතා පැවතීම මෙම යුගයේ විදේශීය ලේඛකයින් ගණනාවක් විසින් සනාථ කරනු ලැබේ. හයවන සියවසේ ඊජිප්තු භික්ෂුවක් වූ කොස්මාස් ඔහුගේ "ටොපොග්‍රැෆියා ක්‍රිස්ටියානා" හි සඳහන් කළේ ශ්‍රී ලංකා දූපතේ වරායන් ඉන්දියාවේ, පර්සියාවේ සහ ඉතියෝපියාවේ සියලුම ප්‍රදේශවලින් නැව් මගින් නිතර පැමිණෙන බවයි. ප්‍රොකොපියස් අපට දන්වන්නේ රෝමානුවන් ඔවුන්ගේ චීන සේද ශ්‍රී ලංකාවට ගෙන ආ පර්සියානු වෙළඳුන්ගෙන් ලබා ගත් බවයි. හත්වන සියවසේ විසූ ඉන්දියානු බෞද්ධ භික්ෂුවක් වූ වජ්‍රබෝධි මහතා ශ්‍රී ලංකාවේ වරායන්හි පර්සියානු නැව් තිස්පහකින් යුත් බලඇණියක් දුටු අතර, ඔහු ඉන් එකකින් දිවයිනේ සිට සුමාත්‍රා දක්වා ගමන් කළේය.



ක්‍රි.ව. 729 දී පමණ ලියන ලද හ්වි-චාඕ නම් චීන ග්‍රන්ථයක් ද ශ්‍රී ලංකාව සහ පර්සියාව අතර පැවති කඩිනම් වාණිජ ක්‍රියාකාරකම් පිළිබඳව සාක්ෂි දරයි. පුරාණ සමුද්‍ර සේද මාවත දිගේ උපායමාර්ගිකව පිහිටා ඇති ශ්‍රී ලංකාව සියවස් ගණනාවක් පුරා සංස්කෘතීන් සහ බලපෑම්වල විචිත්‍රවත් සන්ධිස්ථානයක් වී ඇත. මෙම පොහොසත් ඉතිහාසයේ වඩාත්ම සිත් ඇදගන්නාසුළු ආඛ්‍යාන අතර ශ්‍රී ලංකාව සහ පර්සියාව අතර සම්බන්ධතාවය කැපී පෙනේ. මෙම සංකීර්ණ වෙළඳ ජාලය භාණ්ඩ හුවමාරුවට පහසුකම් සැලසුවා පමණක් නොව, අදහස්, ආගම් සහ භාෂා ව්‍යාප්ත කිරීමට දායක වූ අතර, ගතික සංස්කෘතික භූ දර්ශනයක් නිර්මාණය කළේය. ඓතිහාසික සාක්ෂිවලින් පෙනී යන්නේ පර්සියාවේ නෙස්ටෝරියානු කිතුනුවන් ශ්‍රී ලංකාවේ පුරාණ අගනුවර වන අනුරාධපුරයේ සැලකිය යුතු ජනාවාසයක් ස්ථාපිත කළ බවයි.


මෙම ප්‍රජාව කලාප දෙක අතර සංස්කෘතික හුවමාරුව සහ වෙළඳ සබඳතා වර්ධනය කිරීමේදී තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. අනුරාධපුරයේ පුරාවිද්‍යාත්මක සොයාගැනීම්, වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලීන්, ආගමික පිළිවෙත් සහ සමාජ ව්‍යුහයන්ගෙන් පැහැදිලි වන පර්සියානු සංස්කෘතියේ ගැඹුරු බලපෑම පෙන්නුම් කරයි නෙස්ටෝරියානු බලපෑම විශේෂයෙන් කැපී පෙනෙන්නේ එය ක්‍රිස්තියානි ධර්මයේ සහ නැගෙනහිර සම්ප්‍රදායන්ගේ අද්විතීය මංසන්ධියක් නියෝජනය කරන අතර මෙම කාල පරිච්ඡේදය තුළ සංස්කෘතික අන්තර්ක්‍රියා වල සංකීර්ණත්වය පෙන්නුම් කරන බැවිනි. ඔවුන්ගේ පැමිණීම ශ්‍රී ලාංකික සමාජයේ පොහොසත් ව්‍යුහයට දායක වූ අතර, අදටත් අධ්‍යයනය කිරීමට සහ අගය කිරීමට නොමැකෙන සලකුණු ඉතිරි කරයි. 


ශ්‍රී ලංකාවේ ඉරාන විද්‍යාව 1930 දී එස්.ඩී. ද ලැනරෝල් මහතා විසින් ආරම්භ කරන ලදී. ඔහු විවිධ රටවල කාලානුක්‍රමය පිළිබඳව පර්යේෂණ කළ අතර එම යුග පද්ධති පර්සියාවේ ඉතිහාසයට ගැලපුවේය. ඉන්පසු ඔහු පුරාණ පර්සියාව ලංකාව සහ බුද්ධාගම අතර සම්බන්ධතා රාශියක් සොයා ගත්තේය. 1950 දී ඔහු ශ්‍රී ලංකාවේ සමාජ සංවිධානයේ ඉතිහාසය පිළිබඳ ඔහුගේ පළමු පොත "අපේ සමාජ ඉතිහාසය" ලෙස සිංහල භාෂාවෙන් ලිවීය. එම පොත "සිංහල සංස්කෘතියේ ආරම්භය" ලෙස පරිවර්තනය කර ඇත. 1954 දී ඔහු බුදුන්ගේ උතුම් අෂ්ටාංගික මාර්ගයේ පසුබිම පිළිබඳ තවත් පොතක් ලිවීය.


ඔහු සොරොස්ට්‍රියානුවාදය, ග්‍රීක දර්ශනය සහ වේද දර්ශනය ආදියෙන් අදහස් පෙන්වීය. වසර කිහිපයකට පසු 1966 දී ඔහු පුරාණ පර්සියානු අධිරාජ්‍යය පිළිබඳ පොත ලිවීය. එහිදී ඔහු පර්සියානුවන්ගේ සිරිත් විරිත්, බුද්ධාගමේ මිථ්‍යා කථා සහ ඉරාන පාර්ශවයෙන් ලබා ගැනීමට හැකි වූ අනෙකුත් තොරතුරු විස්තරාත්මකව පෙන්වීය. පර්සියානු ඉතිහාසය පිළිබඳව ශ්‍රී ලංකාවේ අදටත් ප්‍රකාශයට පත් කර ඇති එකම පොත මෙයයි. ශ්‍රී ලංකාවේ පැරණිතම වංශකථාව "මහා වංශය" ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර එය සිංහලයන්ගේ ආරම්භය, ශ්‍රී ලංකාවට බුද්ධාගම හඳුන්වාදීම සහ ශ්‍රී ලංකාවේ සියලුම රජවරුන්ගේ පාලනය පිළිබඳව සාකච්ඡා කරයි. මහාවංශයේ, දෙවියන්ගේ ප්‍රධානියා වූ "ශක්‍ර" බුද්ධාගමේ ඉතිහාසයේ සහ පර්සියානු ඉතිහාසයේ ඇතැම් සිදුවීම් ගැලපීමෙන් බුදුන් වහන්සේට ආරක්ෂාව ලබා දුන් බව සඳහන් වේ. 



කතෘ එස්.ඩී. ඩි ලැනෙරෝල්, ශක්‍රයා පළමුවන දාරියස් රජු විය යුතු බව පැහැදිලි කළ අතර, පර්සෙපොලිස් හි අපදාන ශාලාවේ පඩිපෙළේ, අධිරාජ්‍යයට තෑගි ගෙන එන අවසාන පුද්ගලයා වන පළමුවන දාරියස් ඉන්දියාවේ පළාතක් වන "මගධ" යෙන් පැමිණි බව ද පෙන්වා දුන්නේය. බුදුන් වහන්සේ එම කාලය තුළම මගධයේ ඔහුගේ ප්‍රධාන මෙහෙවර ඉටු කළහ. ශ්‍රී ලාංකිකයන්ගේ මහා වංශකථාව වන මහාවංශයේ, "පල්ලව භෝග" නම් වන්දනාකරුවන් පිරිසක් උත්සවයට සහභාගී වූ බව සඳහන් වේ.ඔවුන් ඉරාන පාර්තියන්වරුන් බව හඳුනාගෙන ඇත. පර්සියානු සාහිත්‍යය දේශීයකරණය කරන ලද්දේ ශ්‍රී ලංකාවේ ජාතික භාෂා භාවිතා කරමින් පර්සියානු සාහිත්‍යය පිළිබඳ කරුණු සම්ප්‍රේෂණය කිරීම සඳහා ය. මෙම පර්සියානු භාෂාවට ලබා දී ඇති වැදගත්කම පෙන්නුම් කරන්නේ, අන්තර් කලාපීය අවබෝධය සහ හොඳ හිත තුළ එයට යම් බලපෑමක් තිබූ බවයි. භාෂාව ලබා ගැනීමත් සමඟ සාහිත්‍යය ද මෙම කලාපයේ ජනතාව වෙත ළඟා වී ඇත. කලා හා ශිල්ප හඳුන්වාදීමත් සමඟ රටවල් අතර සම්බන්ධතාවය ශක්තිමත් විය. ශ්‍රී ලංකාව ද පර්සියානු සාහිත්‍යය සහ ඔවුන්ගේ අනෙකුත් කලාවන්ගෙන් බලපෑමට ලක් විය. මෙය විශේෂයෙන් ඉන්දියාවේ සහ ශ්‍රී ලංකාවේ මෙම කලාපයේ දේශීය භාෂාවන්ට බලපෑමක් ඇති කළේය. පර්සියානු භාෂාවෙන් එකතු කිරීම් අපගේම භාෂාවට සිදුවී ඇති බව සමහර වචන සහ වාක්‍ය ඛණ්ඩ පැහැදිලි කරයි. අද දින ශ්‍රී ලාංකිකයන් කකුල් සඳහා , අත් සඳහා "පා"  “අශ්වා”, අශ්වයා , "කූටා " කුඩා    “ගවායා”, ගවයා, පංකා ,  විනෝද චාරිකාව සඳහා සවාරි යන වචන භාවිතා කරයි, එය පර්සියානු භාෂාව සිංහල භාෂාවට ඇති භාෂා සම්බන්ධතාවය පෙන්නුම් කරයි.


තවද සාදි ෂිරාසිගේ "ගුලිස්තානය" හි ලංකාව සතුව තිබූ අක්ෂි වෛද්‍ය විද්‍යාව පිළිබඳ දැනුම පිළිබඳ කතාවක් තිබේ. මෙන්න ඉතා රසවත් කතාවක්. නීතිවේදියෙකුට ඉතා අවලස්සන දියණියක් සිටි අතර ඇය වැඩිවියට පත් වූ විට ඇගේ දෑවැද්ද සහ ධනය තිබියදීත් ඇයව විවාහ කර ගැනීමට කිසිවෙකු කැමති වූයේ නැත.  අවසානයේ, ඇයව අන්ධ මිනිසෙකුට විවාහ කර දීමට අවශ්‍ය වූ අතර, එම අවස්ථාවේදී සෙරන්ඩිබ් සිට වෛද්‍යවරයෙකු පැමිණ අන්ධයන්ට පෙනීම ලබා දීමට සමත් වූ බව කියනු ලැබේ. නීතිවේදියෙකු තම බෑණාට ප්‍රතිකාර නොකළේ මන්දැයි විමසූ විට, "ඔහුට පෙනීම ලබා ගත හැකි නම් ඔහු මගේ දියණිය දික්කසාද කරනු ඇතැයි මම බිය වෙමි. කැත කාන්තාවකගේ ස්වාමිපුරුෂයා අන්ධ වීම හොඳය" 


ඉබ්නු ෂාරියාර් ඔහුගේ "මාවල්ස් ඔෆ් ඉන්ඩියා" හි සර්ප දෂ්ට කිරීම් සහ ලංකාවේ අනෙකුත් රෝග සඳහා ප්‍රතිකාර කිරීම පිළිබඳව තියුණු සඳහනක් කර ඇත. සෙරන්ඩිබ් හි වෛද්‍යවරයෙකු තම ලෝකයේ සර්ප විශේෂ 3,120 ක් සිටින බව දැනුම් දුන් අල් බර්කාටි උපුටා දැක්වීය. සරතුස්ත්‍ර සාමිවරයා සයිලන් වෙත පැමිණි බවට මුල් කාලීන ඉස්ලාමීය ලේඛකයින් කිහිප දෙනෙකු විසින් යොමු කිරීම් කර ඇත. අරාබිවරුන් සහ පර්සියානුවන් සයිලන් ලෙස පොදුවේ හැඳින්වූ ලංකාව සමඟ මෙය පටලවා නොගන්නා ලෙස පැහැදිලි කිරීමක් අවශ්‍ය බව මට හැඟේ. පසුකාලීන සියවස්වල අරාබි සංචාරකයෙකු වූ ඉබ්න් බතූතා ලංකාවේ රජු සමඟ පර්සියානු භාෂාවෙන් කතා කරමින් සිටියේය. මහාචාර්ය ඉමාම් පේරාදෙණිය විශ්ව විද්‍යාලයේ අරාබි භාෂාව හදාරන තම සිසුන් සඳහා පර්සියානු භාෂාව සුළු විෂයයක් ලෙස හඳුන්වා දුන්නේය. පසුව පර්සියානු භාෂාව සාමාන්‍ය පෙළ විභාගයේදී විෂයයක් ලෙස අනුමත කරන ලදී.


සෙරන්ඩිබ් ලෙස හඳුන්වන ඉරානයේ සියලුම ශ්‍රේෂ්ඨ අමරණීය කවියන් ප්‍රායෝගිකව ඇතුළත් බව සඳහන් කිරීම ප්‍රබෝධමත් ය. මෙම දිගු කවි ලැයිස්තුවේ ඉරානයේ ජාතික කවියා වන ෆර්ඩොව්සි ඇතුළත් වන අතර ඔහුගේ වීර කාව්‍යය ෂා නාමේ පර්සියානු සම්භාව්‍යයකි. මට ඒ සියලු ඉහළ පෙළේ කවියන් උපුටා දැක්විය නොහැක, නමුත් ෆර්ඩොව්සි පහත් කාලයේ සිට 13 වන සියවස දක්වා ලංකාව ඉරානයේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගත් ආකාරය පෙන්වීමට මම කිහිප දෙනෙකුට පමණක් සීමා වෙමි, ෆර්ඩොව්සි ලංකාව කෙරෙහි මිහිරි ලෙස නැඹුරු වී ඉරාන රජෙකුගේ මුඛයට දමයි


 තුරෝ ඩාර් සෙරන්ඩිබ් ෂෝහි දහම්, බෙහෙන් අන්හාරත් පිෂ් කොහි දහම්…. 



නිදහසින් දශක කිහිපයකට පසු, ශ්‍රී ලංකාව සහ ඉරානය සෘජු රාජ්‍ය තාන්ත්‍රික සබඳතා ඇති කර ගත් අතර සමීප වෙළඳ සම්බන්ධතා භුක්ති වින්දාහ. ශ්‍රේෂ්ඨ පුරාවෘත්තයක් වන ඉමාම් කොමේනි විසින් මෙහෙයවන ලද ශ්‍රේෂ්ඨ ඉස්ලාමීය විප්ලවයේ පැමිණීමත් සමඟ ලෝක දේශපාලන ඉතිහාසයේ නව පරිච්ඡේදයක් ආරම්භ විය. අපගේ රටවල් සහ ජනතාව අතර සම්බන්ධතාවයට විශාල බලපෑමක් ඇති කිරීමට එය සාර්ථක විය. එතැන් සිට අපගේ ජනාධිපතිවරුන් තිදෙනෙකු නිල වශයෙන් ඉරානයට ගිය අතර ඉරාන ජනාධිපතිවරුන් දෙදෙනෙකු ශ්‍රී ලංකාවට පැමිණියහ. 1985 දී ශ්‍රී ලංකාවේ ඉරාන සංස්කෘතික මධ්‍යස්ථානය විවෘත කිරීම, ජනතාව වෙත ළඟා වන සංස්කෘතික සබඳතා ගොඩනැගීමේ මූලික ගලක් ලෙස සැලකේ. එය ඉරාන සංගීතය, සිනමාව, ඉතිහාසය, පුවත්පත් කලාව, පර්යේෂණ යනාදිය අපගේ ජනතාවගේ දොරකඩට ගෙන ආවේ ඉරාන විද්‍යා අධ්‍යයනයන්හි ගම්‍යතාවයක් ඇති කරමිනි.


ශ්‍රී ලංකාව සහ ඉරානය අතර සම්බන්ධතාවය ඉරාන විද්‍යා ගවේෂකයකු ගේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන් නරඹන විට, එය  අධ්‍යයන කටයුතුවලට සම්බන්ධ කිරීම සඳහා, ලබා ගත හැකි පුළුල් දැනුමට නිරාවරණය වීමෙන් පවා තම ජීවිතය නිරීක්ෂණය කිරීමට උපකාරී වන  සුවිශේෂත්වය හඳුනා ගැනීමට උපකාරී වේ. සංස්කෘතීන් දෙකක් සංසන්දනය කළ විට එය අපගේම සංස්කෘතිය හරහා අපට ලැබෙන එකම වටිනාකම් අප තුළ ගොඩනඟයි. එය සමාජ, මානසික, ශාරීරික, අධ්‍යාත්මික වර්ධනයේ දෘෂ්ටිකෝණයන් තුළ හඳුනා ගැනීමට උපකාරී වේ. මෙවැනි සාකච්ඡාවලදී මුළු ප්‍රදේශයම ආවරණය වන පරිදි දිගු සංවාද පැවැත්වීම කළ නොහැකිය, අපට තවත් වසර ගණනාවක් සාකච්ඡා දිගටම කරගෙන ගොස් අධ්‍යයන ක්ෂේත්‍රය පුළුල් කළ හැකි බව මගේ දැඩි බලාපොරොත්තුවයි. ඉරානය සහ ශ්‍රී ලංකාව එක්ව ගොඩනඟා ඇති වර්තමාන සමීප සබඳතාවලට අමතරව, ඔවුන් ඔවුන්ගේ පර්යේෂණ මෙන්ම දේශපාලන අනුබද්ධතාවයෙන් සමීප වනු ඇත.


ඉරානයේ ඉතිහාසය යනු පුරාණ හා ශ්‍රේෂ්ඨ ශිෂ්ටාචාරවල නූල්වලින් වියන ලද පටි පටියක් වන අතර, ඒ සෑම එකක්ම කැපී පෙනෙන උරුමයක් ඉතිරි කරයි. ක්‍රි.පූ. 550 සිට ක්‍රි.පූ. 330 දක්වා පාලනය කළ දූරදර්ශී සයිරස් මහා විසින් ආරම්භ කරන ලද බලවත් අචෙමනිඩ් රාජවංශයේ සිට, අචෙමනිඩ් අධිරාජ්‍යයේ ධජය යටතේ විවිධ ජාතීන් 23 ක් එක්සත් කළ කීර්තිමත් දාරියුස් දක්වා. සයිරස්ගේ අණ යටතේ බැබිලෝනියේ මැටි සිලින්ඩරයක කොටා ඇති පළමු “මානව හිමිකම්” ප්‍රකාශය, ජාතියේ යුක්තිය සහ මනුෂ්‍යත්වය පිළිබඳ මුල් මූලධර්මවලට සාක්ෂියකි. පර්සියාවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීය දක්ෂතාවය ලෝක සංස්කෘතිය මත නොමැකෙන සලකුණක් තබා ඇත. විවිධත්වයෙන් පොහොසත් භූමියක්, විවිධ දේශගුණික තත්ත්වයන්, ජනවාර්ගික කණ්ඩායම් සහ රාජවංශවලින් පුරසාරම් දොඩන ඉරානය, සිත් ඇදගන්නාසුළු ගෘහ නිර්මාණ ශෛලීන් මාලාවක් ප්‍රදර්ශනය කරයි. 


ඉරානයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම නිධානය එහි උණුසුම් හා විවෘත හදවත් ඇති ජනතාව තුළ පවතී. පර්සියානුවන්, අසර්බයිජානුවන්, අරාබිවරුන්, කුර්දි ජාතිකයන් සහ තවත් බොහෝ ජනවාර්ගික කණ්ඩායම්වල සංකලනයක් වන ඉරාන ජාතිකයන් සැබෑ ආගන්තුක සත්කාරයේ ආත්මයක් මූර්තිමත් කරයි.



 සැකසුම - ෂිෆානි zසමා


Saturday, November 22, 2025

පර්සා, පසාර්ගඩේ හි මහා සයිරස්ගේ උරුමය

 පර්සා, පසාර්ගඩේ හි මහා සයිරස්ගේ උරුමය 

The Legacy of Cyrus the great in Parsa, Pasargsdae 



අචෙමනිඩ් අධිරාජ්‍යයේ පළමු රාජවංශ අගනුවර වන පසාර්ගඩේ, මහා සයිරස්ගේ මූලික උරුමයේ භෞතික ප්‍රතිමූර්තියයි: ඉවසීම, විවිධ සිරිත් විරිත් සඳහා ගරු කිරීම සහ නව්‍ය පරිපාලනය මත ගොඩනගා ඇති බහු සංස්කෘතික අධිරාජ්‍යයකි. ඉරානයේ පාර්ස් පළාතේ යුනෙස්කෝ ලෝක උරුම අඩවියක් වන පුරාවිද්‍යාත්මක ස්ථානය, මුල් පර්සියානු ශිෂ්ටාචාරයට සුවිශේෂී සාක්ෂි සපයයි.


සෑම රාජවංශයකම ආරම්භකයින්ට යම් යම් අදහස් සහ සංස්කෘතික ඇදහිලිවන්තයන් සිටින අතර මෙම ආරම්භකයින්ගේ චින්තනය ඔවුන්ගේම ජීවිත කාලයට පමණක් සීමා නොවේ. ආරම්භකයාගේ බුද්ධිමය පාසලේ මූලධර්ම පාලක රාජවංශයක් පුරාවටම පවතී. පර්සා සහ පසාර්ගඩේ කලාපයේ අචෙමනිඩ් රාජවංශයේ නිර්මාතෘ ලෙස මහා සයිරස්ගේ උරුමය ඔහුගේ ලෝක දැක්ම සහ බුද්ධිමය පදනම් මගින් හැඩගස්වා ඇත. පාලනය පිළිබඳ ඔහුගේ ඉදිරිදර්ශනය පසුකාලීන අචෙමනිඩ් රජවරුන්ගේ චින්තනයට, විශේෂයෙන් පළමුවන දාරියුස්ගේ චින්තනයට බලපෑවේය. දාරියුස් මහා සයිරස් විසින් පිහිටුවන ලද සංස්කෘතික පදනම් ආරක්ෂා කිරීමට පමණක් නොව, ආචෙමනිඩ් රාජවංශයේ ආරම්භකයින්ගේ අදහස් වඩාත් ඵලදායී ලෙස වර්ධනය කළ හැකි ශාස්ත්‍රීය චින්තන පාසලක් නිර්මාණය කිරීමට ද උත්සාහ කළේය.


මෙම දෘෂ්ටි කෝණයෙන් බලන කල, අචෙමනිඩ්වරුන්ගේ නිජබිම සහ උපන් ස්ථානය වූ පර්සා - පසර්ගඩේ කලාපය තුළ, පසර්ගඩේ සහ පර්සා යන මහා නගර ආරම්භ කරන ලදී: පැරණි පර්සියානු කියුනිෆෝම් නිර්මාණය කරන ලද අතර, කෘෂිකර්මාන්තය, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, ආර්ථික විද්‍යාව සහ මූල්‍ය කටයුතු පුළුල් මාර්ග ජාලයක් සමඟ සංවර්ධනය කරන ලදී. පරිපාලන පද්ධති දේශීය හා කලාපීය ව්‍යුහයන්ගෙන් අන්තර් භෞමික සහ විශ්වීය ඒවා බවට පරිණාමය විය. 



පසර්ගඩේ, පර්සා සහ පර්සිපොලිස් නගරවල දොරටු සංකේතාත්මකව නැගෙනහිර කලාත්මක සම්ප්‍රදායන්ගෙන් ලබාගත් සංයුක්ත මෝස්තර වලින් සරසා ඇති අතර පුරාණ ලෝකයේ පැරණිතම ශිෂ්ටාචාරවල කලාත්මක රටා වලින් ආභාෂය ලැබීය. පර්සිපොලිස් හි "සියලු ජාතීන්ගේ දොරටුව" යන ශිලා ලේඛනය සමඟ, අචෙමනිඩ් සංස්කෘතිය ලෝකයේ විවිධ ජනයාට එහි දොරටු විවෘත කළ අතර ජාත්‍යන්තර පරිමාණයෙන් එහි වර්ධනයේ සහ ප්‍රගතියේ ක්ෂිතිජයන් සකස් කළේය. පුරාණ මෙසපොතේමියානු සහ එලමයිට් සම්ප්‍රදායන්ගෙන් ලබාගත් සංයුක්ත සහන සහිත පසර්ගඩේ දොරටුව සහ ඊටත් වඩා වැදගත් ලෙස, "පර්සියාවේ පාරාදීස දොරටුව" ලෙස හැඳින්වෙන අලුතින් සොයාගත් දොරටුව, අචෙමනිඩ් ශිෂ්ටාචාර ආකෘතිය ගෝලීය රටාවක් මත පදනම් වූ බව අපට පෙන්වයි.


පර්සියාවේ මූලද්‍රව්‍යවල, පර්සිපොලිස් ටෙරන්ස් සිට නක්ෂ්-ඊ-රොස්ටම් දක්වා, පර්සාහි පාරාදීස දොරටුවේ සිට පර්සිපොලිස් හි දකුණු කාර්තුව සහ එස්තාකර් නගරය දක්වා, දක්නට ලැබෙන අව්‍යාජභාවය සහ සහජීවනය, සිවාන්ඩ් ගඟ, ටැන්ග්-ඊ බොලාගි සහ පසාර්ගඩේ සමඟ සම්බන්ධ වූ ඒකාබද්ධ නාගරික ආයතනයක් ලෙස සැලකිය හැකිය. මෙම ආයතනය මධ්‍යම හරය, සත්‍යතාවයේ මූලාශ්‍රය සහ ලෝක පද්ධතියක සංස්කෘතික සම්භවය වන අචෙමනිඩ්ස් ලෙස ක්‍රියා කළේය. මෙම මධ්‍යම හරය වන පර්සා, ඉරානයේ සම්භාව්‍ය සංස්කෘතියේ, ඉරානයේම රටෙහි සහ ඉරාන සංස්කෘතියේ අදහසේ මූලාරම්භය බවට පත්විය. පර්සා හි ඉරානයේ සංස්කෘතික හදවතේ විශ්වීය පරමාදර්ශයක් උපත ලැබීය, එය අද දක්වාම ඉරාන සංස්කෘතියේ අනන්‍යතාවය සහ පැවැත්මේ පදනම් හැඩගස්වා ඇති පරමාදර්ශයකි. මෙම සංස්කෘතික පදනම පශ්චාත් අචෙමනිඩ් යුගයේ මිථ්‍යා කථා වල පැවතුන අතර ඉරාන කවි, සාහිත්‍යය සහ වීර කාව්‍ය කථා වල ප්‍රකාශිත සංස්කෘතික ධාරාවක් බවට පරිණාමය විය.




ඉතිහාසය පුරාම, ඉරාන පරමාදර්ශය, සංස්කෘතික සහජීවනය සහ එකමුතුකම හරහා, යථාර්ථයේ සිට නැගෙනහිර සහ බටහිර අතර ටර්කියුයිස් පාලමක් ලෙස "ඉරානය" යන අදහස දක්වා සංකේතාත්මක තේමාවක් බවට පත්ව ඇත. මෙම පරමාදර්ශයේ හරය ක්‍රි.පූ. 5 වන සහ 6 වන සියවස්වල පර්සිපොලිස් ඉදිකිරීමේදී ආයතනිකකරණය විය


Sunday, November 9, 2025

අල්වාන්ඩ්හි දෝංකාරය - ඉරානය ඉක්බාල් ලාහෝරිගේ කාව්‍යමය ආත්මය සහ දාර්ශනික දැක්ම හැඩගස්වා ගත් ආකාරය

 අල්වාන්ඩ්හි දෝංකාරය -  ඉරානය ඉක්බාල් ලාහෝරිගේ කාව්‍යමය ආත්මය සහ දාර්ශනික දැක්ම හැඩගස්වා ගත් ආකාරය 

Echoes of Alvand: How Iran shaped Iqbal Lahori’s poetic soul and philosophical vision





" මගේ සොහොන අධිෂ්ඨානයේ සහ ධෛර්යයේ සිද්ධස්ථානයයි;

මක්නිසාද යත් මම මාර්ගයේ දූවිලි වලට අල්වාන්ඩ්හි රහස ඉගැන්වූවෙමි.”


අල්ලාමා මුහම්මද් ඉක්බාල් විසින් බටහිර ඉරානයේ හමාදාන් දෙසට මුහුණලා පිහිටි කන්ද වන අල්වාන්ඩ් වෙත ආයාචනා කිරීම හුදෙක්ම  භූගෝලීය යොමුවක් නොවේ. ඔහුට, හමාදාන් වනාහි ගැඹුරු ශිෂ්ටාචාරික මතකයේ කොටසක් විය.1877 දී ඔහු උපත ලැබූ විට, ඔහුගේ පවුල වර්තමාන පකිස්ථානයේ සියල්කොට් හි පදිංචි වුවද, හමාදාන් සිට ශ්‍රේෂ්ඨ ඉස්ලාමීය විද්වතෙකු වන මිර් සයිඩ් අලි හමාදානිගේ පැමිණීමෙන් ඉස්ලාමීය සංස්කෘතිය ගැඹුරින් හැඩගස්වා ගත් කලාපයක් වන කාශ්මීරය දක්වා එහි පරම්පරාව සොයා ගත්තේය.


ඉරානයේ සිට කාශ්මීරයට අදහස් ගෙන ඒම ඉක්බාල් ලාහෝරිගේ මුල් ලෝකයේ සහ සාහිත්‍ය ලුහුබැඳීම්වල අධ්‍යාත්මික පසුබිම නිර්මාණය කළේය.අල්වාන්ඩ් කෙරෙහි ඔහුගේ කාව්‍යමය අභිනය ඉරානයේ විශ්මයජනක භූ දර්ශනවලට උපහාරයක් වූ අතර, ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන්ගේ උරුමය එහි ආභාෂය ලබා ගත් බුද්ධිමය හා අධ්‍යාත්මික ඉතිහාසය සමඟ බැඳී තිබුණි.


 ඉරානයේ බුද්ධිමය සම්ප්‍රදායෙන් ආභාෂය ලැබූ දාර්ශනිකයා 


1907 ගිම්හානයේදී, ඉක්බාල් කේම්බ්‍රිජ් සිට හයිඩෙල්බර්ග් වෙත ජර්මනියේ අධ්‍යාපනය ලැබීමට පිටත් විය.එම වසරේ අගභාගයේදී, ඔහු මියුනිච් විශ්ව විද්‍යාලයේදී "පර්සියාවේ පාරභෞතික විද්‍යාවේ සංවර්ධනය" යන ඔහුගේ ආචාර්ය උපාධි නිබන්ධනය ඉදිරිපත් කළේය. එම කාර්යය යුරෝපයේ පර්සියානු දර්ශනය අධ්‍යයනය කළ ආකාරය නිහඬව වෙනස් කරනු ඇත.ඉක්බාල් සොරොඇස්ටර් සමඟ ආරම්භ කර සියවස් ගණනාවක ඉරාන චින්තනය හරහා ගමන් කරමින්, බටහිර ශිෂ්‍යත්වයේ බොහෝ දුරට නොදන්නා දේවධර්මීය හා දාර්ශනික විවාද සිතියම්ගත කළේය.


ඔහු යුරෝපීය පාඨකයන්ට සුහ්රවර්දි, මුල්ලා සද්‍රා සහ හාඩි සබ්සවාරි හඳුන්වා දුන්නේය, ඒ කාලයේ බටහිර ශාස්ත්‍රීය ලේඛනවල කලාතුරකින් දක්නට ලැබුණු නම් වේ.ඉක්බාල් පර්සියානු දර්ශනය ඉස්ලාමීය බුද්ධිමය සම්ප්‍රදායේ කේන්ද්‍රීය නූලක් ලෙස ස්ථානගත කරමින් සිටියේය.පසුව, ඔහුගේ විශිෂ්ට කෘතියක් වන ජාවිඩ් නාමා හි, පකිස්ථාන කවියා සොරොඇස්ටර් වෙත ආපසු ගොස්, අහ්රිමාන් විසින් තර්ජනයට ලක් කරන ලද ලෝකයක අනාවැකිමය නොපසුබට උත්සාහයේ සංකේතයක් ලෙස ඔහුව ඉදිරිපත් කළේය. මියුනිච් හි ඔහු ප්‍රස්ථාරගත කළ බුද්ධිමය භූමිය ඔහුගේ කාව්‍යමය විශ්වය පුරා නැවත දර්ශනය විය.



 ඉක්බාල් පර්සියානු භාෂාවට හැරුණේ ඇයි? 


1920 ගණන් වන විට, ඉක්බාල් සවිඥානික සාහිත්‍යමය තේරීමක් කර තිබුණි. ඔහුගේ කේන්ද්‍රීය දාර්ශනික කාව්‍යය උර්දු භාෂාවෙන් නොව පර්සියානු භාෂාවෙන් ලියා ඇත.එම තීරණය සඳහා ප්‍රේක්ෂකයින් ඉරානයට පමණක් සීමා නොවීය. පර්සියානු භාෂාව තවමත් දකුණු ආසියාව, ඇෆ්ගනිස්ථානය සහ මධ්‍යම ආසියාව පුරා සම්බන්ධක නූලක් වූ අතර එය සියවස් ගණනාවක් පුරා පාරභෞතික විද්‍යාව, ගුප්තවාදය සහ දේශපාලන චින්තනය ගෙන ගිය භාෂාවකි.


ඉක්බාල් පර්සියානු භාෂාව දුටුවේ ශිෂ්ටාචාර ලේඛනාගාරයක් ලෙස වන අතර එය ආදරය, ආත්මභාවය, යුක්තිය සහ දිව්‍යමයත්වය සමඟ මානව සම්බන්ධතාවය පිළිබඳ නැගෙනහිර දිගු සංවාදය ආරක්ෂා කළ එකකි. පර්සියානු ගසල් සම්ප්‍රදාය සහ මස්නාවි ස්වරූපය යන දෙකම පරිවර්තනයේ බලවේගයක් ලෙස ඉෂ්ක් (නිර්මාණාත්මක ආදරය) මත කේන්ද්‍රගත වී ඇත. එම අවධානය ඉක්බාල්ට ආදරය හැඟීමකට වඩා රාමු කිරීමට ඉඩ දුන්නේය. ඔහු එය සදාචාරාත්මක නියෝජිතභාවය ඇති කරන අභ්‍යන්තර බලය ලෙස සැලකුවේය


එසේ කිරීමෙන්, බටහිර භෞතිකවාදයේ සමතලා වන බලපෑමට එරෙහි බුද්ධිමය අනන්‍යතාවයක් සඳහා තර්ක කිරීමට ඉක්බාල් පර්සියානු භාෂාව භාවිතා කළේය.ඉක්බාල්ට,  පුද්ගලත්වය සහ මනුෂ්‍යත්වයේ සදාචාරාත්මක වෘත්තිය පිළිබඳ අදහස් ප්‍රකාශ කිරීමට ඇති වඩාත්ම නිවැරදි මාධ්‍යය පර්සියානු භාෂාව විය.1923 දී, ඔහු ජර්මානු දාර්ශනික ගොතේගේ බටහිර-ඔස්ට්ලිචර් දිවාන් සඳහා ඔහුගේ පිළිතුර වන පායම්-ඊ මෂ්රෙක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය.


1927 දී, සබුර්-ඊ අජාම් ("පර්සියානු ගීතාවලිය") ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර, එහි අවසාන කොටස වන ගුල්ෂාන්-ඊ රාස්-ඊ ජාඩිඩ්, 14 වන සියවසේ ඉරාන සුෆි කවියෙකු වන මහමුද් ෂබිස්ටාරි විසින් මුලින්ම ඉදිරිපත් කරන ලද පාරභෞතික ප්‍රශ්න නැවත පරීක්ෂා කළේය.1932 දී, ඔහු "සදාකාලික පොත" ලෙස හැඳින්වූ ජාවිඩ් නාමා කෘතිය සම්පූර්ණ කළේය, එහිදී රූමි පැවැත්මේ ක්ෂේත්‍ර හරහා ඔහුගේ මාර්ගෝපදේශකයා ලෙස පෙනී සිටියි.


බොහෝ විට ඉක්බාල්ගේ කෘති ප්‍රශංසා කළ ඉස්ලාමීය විප්ලවයේ නායක අයතුල්ලා සෙයිද් අලි කමේනි, වරක් පකිස්ථාන කවියාගේ පර්සියානු කෘති සුවිශේෂී ජයග්‍රහණ ලෙස විස්තර කළේය.අපේ සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ පර්සියානු භාෂාව කතා නොකරන කවියන් විශාල සංඛ්‍යාවක් සිටින නමුත්, ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු ඉක්බාල්ගේ පර්සියානු කාව්‍යයේ විශිෂ්ටත්වයට ළඟා නොවේ,"යි ඔහු පැවසීය.අයතුල්ලා කමේනි සඳහා, ඉක්බාල්ගේ පර්සියානු භාෂාව පිළිබඳ ප්‍රවීණතාවය භාෂාව තුළ අන්තර්ගත දාර්ශනික හා අධ්‍යාත්මික ලේඛන පිළිබඳ සහජ අවබෝධයක් පෙන්නුම් කළේය.


 රූමි - මධ්‍යයේ සිටින මාර්ගෝපදේශකයා 


ඉක්බාල් සඳහා, පර්සියානු අද්විතීය කවියා වන රූමි නැගෙනහිර ලෝකයේ කේන්ද්‍රයේ සිටියේය. රූමි ස්වකීය ගුරුවරයා, මාර්ගෝපදේශකයා ලෙස ඔහු තමා දුටු කැඩපත විය.රූමිගේ පැමිණීම ඉක්බාල්ගේ සියලු පර්සියානු ලේඛන හරහා දිව යයි. ඔහුගේ ශිෂ්‍ය අවධියේ සිටම ඉක්බාල් ඔහුව අගය කළ අතර, හේගල්ගේ වාක්‍ය ඛණ්ඩයෙන් ඔහුව "විශිෂ්ට රූමි" ලෙස හැඳින්වීය.ජාවිඩ් නාමා හි, රූමි ඔහුගේ සහකරු සහ මාර්ගෝපදේශකයා ලෙස ගෙන විශ්වය හරහා ඔහුගේ ගමන ඉක්බාල් සිතින් මවා ගනී.


රූමිගේ කේඩන්ස් තුළට සහ පිටතට ගමන් කිරීමට සහ පිටතට යාමට, ප්‍රවාහයට බාධා නොකර ඔහුව උපුටා දැක්වීමට ඉක්බාල් මස්නවි තෝරා ගත්තේය.රූමිගේ භාෂාව ඔහුට දුරස්ථ නොවන නමුත් ගතික නොවන දෙවියෙකු සඳහා සහ දිය නොවන වර්ධනය වීමට සහ දියවීමට අදහස් කරන මිනිස් ආත්මයක් සඳහා වචන මාලාවක් ලබා දුන්නේය.රූමි නියෝජනය කළේ බුද්ධිය ප්‍රේමයේ ශක්තිය සමඟ ඒකාබද්ධ කළ චින්තකයෙකුගේ ආකෘතියයි, නූතන මුස්ලිම් සමාජ සඳහා අත්‍යවශ්‍ය යැයි ඉක්බාල් විශ්වාස කළ සංයෝජනයකි.


රූමි හරහා, ඉක්බාල් චලනයේ භාෂාවක් සොයා ගත්තේය, එහිදී ආදරය (ඉෂ්ක්) යනු යටත් වීම නොව නිර්මාණාත්මක ශක්තිය වන අතර, පුද්ගලත්වය පිළිබඳ දැනුවත්භාවය දිව්‍ය හැකියාවේ පිළිබිඹුවක් විය.කිබ්‍රියා, දිව්‍ය ශ්‍රේෂ්ඨත්වය පිළිබඳ රූමිගේ අදහස, දෙවියන් වහන්සේ සදාකාලික නිර්මාණශීලීත්වයේ ප්‍රභවයක් ලෙස සහ "දිව්‍ය ආලෝකකරණය හුදෙක් නිෂ්ක්‍රීය ලබන්නෙකු නොව" තමා තුළ දිව්‍ය බලය සොයා ගැනීමට අවශ්‍ය පුද්ගලයෙකු ලෙස ඉක්බාල්ගේ අවබෝධය හැඩගස්වා ඇත.





ඉරානයේ විභවය පිළිබඳ ඉක්බාල්ගේ ශුභවාදී බව ඔහුගේ ප්‍රසිද්ධ පදවලින් එකකින් පැහැදිලිව පෙනේ


ටෙහෙරානය පෙරදිග ජිනීවා බවට පත්විය හැකි නම්,

මේ ලෝකයේ වාසනාව වෙනස් විය හැකිය."


කවියාගේ දැක්ම පශ්චාත් විප්ලවවාදී ඉරානයේ අනුනාදයක් ඇති කළ බව විශේෂඥයෝ පවසති.1979 ඉස්ලාමීය විප්ලවයෙන් පසු ඉක්බාල්ගේ අදහස් සහ ඉරානයේම ස්වයං-නිර්වචනය අතර සම්බන්ධතා ඉස්ලාමීය විප්ලවයේ නායකයා විසින් ද ඇඳ ඇත.


නැගෙනහිර හෝ බටහිර නොවේ" යන ඉරානයේ ආරම්භක සටන් පාඨය, මුස්ලිම් සමාජ තමන්ගේම දාර්ශනික හා අධ්‍යාත්මික උරුමය තුළ මුල් බැසගත් ස්වාධීන ගුරුත්වාකර්ෂණ මධ්‍යස්ථානයක් වගා කළ යුතු බවට ඉක්බාල් කළ අවධාරනය තුළින් ආත්මයෙන් දෝංකාර දෙයි.


"ඔහු අද ජීවතුන් අතර සිටියා නම්, පොහොසත්  ආත්මයෙන් පිරුණු සහ  උරුමයේ නොසිඳෙන ජලාශ මත පදනම් වූ ජාතියක්, ස්වයංපෝෂිත වී ඇති සහ සියලු දිලිසෙන බටහිර ආභරණ ඉවත දමා නිර්භීතව ඉදිරියට යන, තම ඉලක්ක තීරණය කර ඒවා සාක්ෂාත් කර ගැනීමට ගමන් කරන, පෙම්වතෙකුගේ උමතුවෙන් ඉදිරියට යන සහ ජාතිකවාදයේ සහ වාර්ගිකත්වයේ බිත්ති තුළ සිරවී නොසිටි ජාතියක්,යයි" අයතුල්ලා කමේනි පැවසීය.


බොහෝ ඉරාන චින්තකයින් ඉක්බාල් දැක ඇත්තේ තමන්ගේම දේශපාලන හා අධ්‍යාත්මික පිබිදීමේ පූර්වගාමියෙකු ලෙසය.ඉක්බාල් චින්තනය පිළිබඳ පර්යේෂකයන් පවසන්නේ, කවියා ඉරානය තුළ ශිෂ්ටාචාර සමතුලිතතාවයේ විභව මධ්‍යස්ථානයක් දුටු බවත්, අධ්‍යාත්මික නිදහසට යටත් විජිත නූතනත්වයේ සහ හිස් ජාතිකවාදයේ ආකර්ෂණයට එරෙහි විය හැකි ස්ථානයක් බවත්ය.ඉක්බාල් ඉරානය සමඟ කළ සම්බන්ධතාවය ඔහුගේ දර්ශනය, ඔහුගේ කවි සහ ඔහුගේ වැදගත්ම කෘති ලිවීමට ඔහු තෝරාගත් භාෂාව හැඩගස්වා ඇත.


ඉක්බාල්ගේ මරණයෙන් වසර අනූවකට ආසන්න කාලයකට පසුවත්, ඉරානයේ ඔහුගේ පැවැත්ම විශ්ව විද්‍යාල, සාහිත්‍ය රැස්වීම් සහ දේශපාලන පරාවර්තනයන් තුළ ක්‍රියාකාරීව පවතී.ඔහු වරක් ඉල්ලා සිටි ඇල්වාන්ඩ් කඳු තවමත් පවතින අතර, ආත්මභාවය, නිදහස, ඇදහිල්ල සහ ශිෂ්ටාචාරය පිළිබඳව ඔහු මතු කළ ප්‍රශ්න ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන් වරක් නිවහන ලෙස හැඳින්වූ ටෙහෙරාන්, ලාහෝර් සහ කාශ්මීර නිම්නය අතර ගමන් කරයි......


Wednesday, November 5, 2025

සදා නොමියෙන පහන් සිල - ෆාතිමා සහරා තුමිය

 සදා නොමියෙන පහන් සිල - ෆාතිමා සහරා තුමිය

 Immortal Princess - Fathima Zahra {as}


ෆාතිමා අස්-සහ්රා (සල්) තුමිය සියලු කාන්තාවන්ට වඩා වෙනස් වූයේ ඇගේ උසස් ගුණාංග සහ උතුම් ලක්ෂණ නිසා ඇයව ගුණවත්කමේ සහ පරිපූර්ණත්වයේ ඉහළම තරාතිරමට ගෙන ගියාය. ඇය ඇගේ පියාගේ සදාචාරය සහ මානසිකත්වය පිළිබඳ උදාහරණයකි. සර්වබලධාරී අල්ලාහ් කෙරෙහි ඔහුගේ ගැඹුරු විශ්වාසය, තපස්භාවය සහ මෙලොව සැප සම්පත් වලින් වැළකී සිටීම තුළ ඇය ඔහුට සමාන විය. මෙහිදී අපි ෆාතිමාගේ ලක්ෂණ කිහිපයක් ගැන කතා කරමු


නොවැරදි බව ෆාතිමා (සල්) නොවරදින සුළු වූවාය, මෙය අවිවාදිත කරුණකි. අල්ලාහ් ඇයව සෑම පාපයකින්ම සහ සෑම අඩුපාඩුවකින්ම පවිත්‍ර කර ඇති අතර, ලෝකයේ සියලුම කාන්තාවන්ට ආදර්ශයක් බවට පත් කිරීම සඳහා ඇයට සියලු ගුණධර්ම ලබා දී ඇත. ඇය ඇදහිල්ල, නමස්කාරය, නිර්මලකම, පාරිශුද්ධත්වය, දානය සහ දුප්පතුන්ට සහ අසරණ වූවන්ට කරුණාව දැක්වීම සම්බන්ධයෙන් කදිම ආදර්ශයක් වූවාය. ඉමාම්වරුන් තුළ ඇති මෙම භක්තිය ෂියාවරුන් විශ්වාස කරන වැරදි කළ නොහැකි දෙයයි. කෙසේ වෙතත්, ෆාතිමා (රලි) අහ්ලුල් බයිත් (රලි) හි වැරදි කළ නොහැකි සාමාජිකයින් දහහතර දෙනාගෙන් කෙනෙකි


නබි (සල්) තුමාගෙන් ලැබුණු සැබෑ හදීස්වලින් තහවුරු වූයේ අල්ලාහ් ෆාතිමා (සල්) තුමාගේ සතුට ගැන සතුටු වන බවත් ඇගේ අප්‍රසාදය ගැන අප්‍රසාදයට පත් වන බවත්ය. මෙම හදීස්වලින් අදහස් කරන්නේ ෆාතිමා (සල්) තුමා යම් විශ්වාසයක් සහ භක්තියක් ලබාගෙන ඇති බවත් එය අල්ලාහ්ට අවංකව කීකරු වී ඔහු සිටින ආකාරයටම ඔහුව දැන සිටි නොවරදින අනාගතවක්තෘවරුන්ගේ තරාතිරමට ඇයව ගෙන යන බවත්ය.නබි (සල්) තුමා තම පරම්පරාව "අත්-තකාලයින්" සම්ප්‍රදායේ මුතවතීර් (අනුප්‍රාප්තික) ලෙස අල්ලාහ්ගේ පොතට සංසන්දනය කළ අතර අල්ලාහ්ගේ පොත කිසිදු අසත්‍යයකින් නොවරදින බැවින් අහ්ලුල් බයිත් (සල්) ද එසේමය. එසේ නොවුවහොත්, නබි (සල්) ඔවුන් අල්ලාහ්ගේ පොතට සංසන්දනය නොකරනු ඇත. ෆාතිමා (සල්) තුමා නබි (සල්) තුමාගේ නිර්මල පරම්පරාවේ ප්‍රධානියා වූ අතර අල්ලාහ් සියලු අපිරිසිදුකම් වලින් පවිත්‍ර කළ (ඉමාම් අලි හැර) සියලු නොවරදින ඉමාම්වරුන්ගේ මව විය.


ෆාතිමා (සල්) තුමා දානපතිනියක වූ අතර දුප්පතුන්ට සහ අසරණයන්ට ඕනෑවට වඩා කරුණාවන්ත වූවාය. ඇය, ඇගේ සැමියා සහ ඇගේ පුතුන් දෙදෙනා මෙම කුර්ආන් වාක්‍ය වලින් අදහස් කරන ලදී,“තවද ඔවුන් දුප්පතුන්ට, අනාථයාට සහ වහල්භාවයට ඔහු කෙරෙහි ඇති ආදරය නිසා ආහාර ලබා දෙයි. අපි ඔබට අල්ලාහ් වෙනුවෙන් පමණක් පෝෂණය කරන්නෙමු. අපි ඔබෙන් විපාකයක් හෝ කෘතඥතාවයක් අපේක්ෂා නොකරමු.” 76:8-9 ෆාතිමා (සල්) තම දුප්පත් අසල්වැසියන්ට එය කළ නොහැකි වීම සඳහා තිරිඟු සහ බාර්ලි ඇඹරුවාය. ජලය ලබා ගත නොහැකි දුර්වල අසල්වැසියන්ට ඇය ජලය රැගෙන ගියාය.


ඇගේ විවාහ දින රාත්‍රියේ, ෆාතිමා (සල්) අලුත් ඇඳුමක් ඇඳ සිටියාය. තරුණ කාන්තාවකට ඇඳීමට ඇඳුමක් සොයාගත නොහැකි බව ඇය දැනගත් විට, ඇය ඇගේ මංගල ඇඳුම ගලවා එම තරුණියට දුන්නාය. ෆාතිමා (සල්) සෑම භෞතික සතුටකින්ම ඈත් වූ අතර සියල්ලටම වඩා අල්ලාහ්ගේ තෘප්තිය ප්‍රිය කළාය. ජාබිර් බින් අබ්දුල්ලා අල්-අන්සාරි මෙසේ පැවසීය, ‘වරක්, අල්ලාහ්ගේ දූතයා (සල්) අපට අස්ර් (පස්වරු) සලාතය ඉටු කිරීමට නායකත්වය දුන් අතර, ඔහු නෆිලා (අතිරික්ත සලාතයක්) ඉදිරිපත් කළ විට, ඔහු කිබ්ලාවේ වාඩි වූ අතර මිනිසුන් ඔහු වටා වාඩි විය. ඉතා මහලු මිනිසෙක් කුසගින්න ගැන පැමිණිලි කරමින් පැමිණ, ‘අල්ලාහ්ගේ අනාගතවක්තෘතුමනි, මට බඩගිනියි. මට කන්න දෙන්න! මම නිරුවතින් (ඇඳුම් නැත). මට ඇඳුම් අන්සාරි!’ යැයි පැවසීය. නබි (සල්) තුමාණන් මහලු මිනිසාට තම දියණිය වන ෆාතිමා (සල්) තුමාගේ නිවසට යන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. මහලු සංචාරක මිනිසා ෆාතිමාගේ නිවසට ගොස් දොර පිටුපස සිට ඇයට ආචාර කර, “අහෝ මුහම්මද් තුමාගේ දියණියනි, මම නිරුවතින් හා කුසගින්නෙන් පෙළෙනවා. කරුණාකර මාව සනසන්න, අල්ලාහ් ඔබට අනුකම්පා කරයිද


ආදම්ගේ දියණියන්ගේ ප්‍රධානියා වන මුහම්මද් තුමාගේ දියණිය එය ඔබට ලබා දී තිබියදී අල්ලාහ් ඔබට ඒ සඳහා යහපතක් නොකරන්නේ කෙසේද?’ යනුවෙන් නබි (සල්) තුමා හඬා වැලපෙමින් ඇසුවේය.


අම්මාර් බින් යසීර් නබි (සල්) තුමාගෙන්, ‘අල්ලාහ්ගේ දූතයෙනි, ඔබ මට මෙම මාලය මිලදී ගැනීමට අවසර දෙනවාද?’ යනුවෙන් ඇසීය.


නබි (සල්) තුමා, ‘අම්මාර්, එය මිලදී ගන්න!’ යනුවෙන් ඇසීය. මිනිසුන් සහ ජින්වරුන් එයට සහභාගී වුවහොත්, අල්ලාහ් ඔවුන්ට ගින්නෙන් දඬුවම් නොකරනු ඇත.


අම්මාර්, ‘ඕ ෂෙයික් (මහලු මිනිසා), මාලය කොපමණ වේද?’ යනුවෙන් ඇසීය.


මහලු මිනිසා පැවසුවේ, ‘මම එය පාන් සහ මස් ආහාර වේලකට, මගේ රහස් අවයව ආවරණය කර මගේ ස්වාමියා වෙනුවෙන් යාච්ඤා කරන යේමන ඇඳුමකට සහ මගේ පවුලට මාව ගෙන යන ඩිනාරයකට විකුණමි’ යනුවෙනි.


අම්මාර් ඔහුට මෙසේ කීවේය, ‘මම ඔබට ඩිනාර් විස්සක්, ඩිරාම් දෙසියයක්, යේමන ඇඳුමක්, ඔබව ඔබේ පවුලට ගෙන යාමට මගේ ඔටුවා සහ තිරිඟු පාන් සහ මස් ආහාර වේලක් ලබා දෙමි.’


මහලු මිනිසා, , ඔබ කෙතරම් ත්‍යාගශීලීද!’ යනුවෙන් ඇසූ ඔහු සතුටින් පිටව ගියේය. 



මට සිනහවක් ඇති කළේ මේ මාලයේ මහා ආශිර්වාදයයි. එය කුසගින්නෙන් පෙළෙන කෙනෙකුට තෘප්තිමත් කළා, නිරුවත් කෙනෙකුට ඇඳුම් ඇන්දා, දුප්පත් කෙනෙකුට පොහොසත් කළා, වහලෙකු නිදහස් කළා, පසුව එහි හිමිකරු වෙත ආපසු ගියා.’


තස්බිහ් කියවීම අල්ලාහ්ව මහිමයට පත් කිරීමකි. ෆාතිමා (සල්) මෙම තස්බිහ්ව විශ්වාසවන්තව පිළිපැද්ද අතර ඇගේ පියා ඇයට එය ඉගැන්වූ මොහොතේ සිට එය හදවතින්ම අනුගමනය කළාය. ඇය ඇගේ මාමා වන සදාකාලික දිවි පිදූ හම්සා බින් අබ්දුල් මුත්තලිබ්ගේ සොහොන් ගෙය වෙත ගොස්, ඔහුගේ සොහොනෙන් පස් අතලොස්සක් ගෙන, ඇගේ ජපමාලයේ පබළු සාදා, එමඟින් ඇය මෙම තස්බිහ්ව "ෆාතිමාගේ තස්බිහ්" ලෙස හැඳින්වීය. අල්ලාහ්ව මහිමයට පත් කිරීම සඳහා ජපමාලය රැගෙන යාමේදී මුස්ලිම්වරු ඇයව අනුකරණය කළහ. ඉමාම් අල්-හුසේන් (සල්) දිවි පිදූ විට, ෂියාවරු තම ජපමාලය කර්බාලා පසෙන් සාදා, ඉමාම්ව භූමදාන කරන ලද අතර එහිදී ඔවුන් සමඟ "ෆාතිමාගේ තස්බිහ්" පුහුණු කළහ. ඔවුන් කර්බාලා පසෙන් කුඩා වියළි කැබලි සාදා, ඒවා මත යාඥා කිරීමේදී වැඳ වැටීමට සැලැස්වූ අතර, තවමත් ඒවා සාදයි. මෙම පසෙහි මනාපය පිළිබඳව නොවරදින ඉමාම්වරුන්ගෙන් බොහෝ සම්ප්‍රදායන් සම්ප්‍රේෂණය විය.


නබි සල්ලල්ලාහු අලෙයිහි වසල්ලම්  තුමාණෝ මෙසේ පැවසූහ, ‘මගේ දුව ෆාතිමා ලෝකයේ සියලුම කාන්තාවන්ගේ ප්‍රධානියා වේ. ෆාතිමා අල් සහරා තුමිය  මෙලොව සහ පරලොව ශ්‍රේෂ්ඨතම කාන්තාව ලෙස ශුද්ධ වූ නබි මුහම්මද්  විසින් විස්තර කර ඇත. ෆාතිමා යනු සාමාන්‍ය චරිතයක් නොවේ, ඇගේ ළමා කාලයේ සිට දිවි පිදූ තෙක් ඇය දෙවියන් වහන්සේට සහ අවට සිටින අයට සේවය කිරීමට උනන්දුවෙන් වැඩ කළාය.


" ඔබේ දෙමාපියන්ට ආදරය කිරීම සහ ඔවුන්ට හොඳම ආකාරයෙන් සැලකීම ඉතා වටීයි එතුමිය පවසා ඇත


“ ඇත්ත වශයෙන්ම, ෆාතිමා සහරා තුමිය ට ‘උම්ම් අබිහා’ යන වාසගම ලැබුණි.”


ෆාතිමා ඇගේ පියාගේ මවයි.


ෆාතිමා අල් සහරා ඇගේ පියා වන දෙවියන්ගේ නබිතුමාට උපරිම ලෙස ආදරය කළ ආකාරය සහ සැලකීම සම්බන්ධයෙන් පුළුල් ලෙස ප්‍රසිද්ධය. ෆාතිමා තම පියාට කොතරම් සැලකිල්ලක් දක්වනවාද යත්, ඔහු ඇයව හඳුන්වන්නේ ඇගේ පියාගේ මව ලෙස ‘උම්ම් අබිහා’ යනුවෙනි. බොහෝ අවස්ථාවලදී තරුණ වියේදී ෆාතිමා තම පියාට අන් අයගේ හිරිහැරවලට හෝ පහර දීමට ලක් වූ පසු ඔහුව රැකබලා ගත්තාය.


 


අපි ඔබට පෝෂණය කරන්නේ අල්ලාහ් වෙනුවෙන් පමණි. අපට ඔබෙන් කිසිදු ත්‍යාගයක් හෝ ස්තුතියක් අවශ්‍ය නැත.’’ (76:8-9)


ෆාතිමාගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඇය තමාට වඩා අන් අයගේ අවශ්‍යතාවලට මුල් තැන දුන්නාය. තවත් අවස්ථාවක, ෆාතිමාගේ විවාහ දිනයේදී, ඇය අවශ්‍යතා ඇති කාන්තාවකට තම මංගල ඇඳුම පරිත්‍යාග කළාය. එයට හේතුව කුමක්දැයි ඇසූ විට ඇය මෙම අල් කුර්ආන් වැකිය උපුටා දැක්වූ බව පැවසේ: “ ඔබ ප්‍රිය කරන දෙයින් වියදම් කරන තුරු ඔබට කිසිදා භක්තිය නොලැබේ.” [3:92]


 


අල්ලාහ් ඇයව සෑම පාපයකින්ම සහ සෑම දෝෂයකින්ම පවිත්‍ර කර ඇති අතර, ඇයව ලෝකයේ සියලුම කාන්තාවන්ට ආදර්ශයක් කිරීමට සියලු ගුණධර්ම ඇයට ලබා දුන්නේය. ඇදහිල්ල, නමස්කාරය, නිර්මලකම, පාරිශුද්ධත්වය, පුණ්‍ය කර්මය සහ දුප්පතුන්ට සහ අහිමි වූවන්ට කරුණාව දැක්වීම සම්බන්ධයෙන් ඇය කදිම ආදර්ශයක් විය.


 



ෆාතිමා ආර්යාව  ඇගේ පියාගේ දිවි පිදීමෙන් පසුව ෆාතිමා ආර්යාව තම පියා වන උතුම් නබි (සල්) තුමාණන්ට දැඩි ලෙස සම්බන්ධ වූවාය. ඔහු අභාවප්‍රාප්ත වූ විට ඇයට තම පියා සිහිපත් වීම වැළැක්විය නොහැකි තරම් ශෝකයක් ඇති විය. නබිතුමාණන් මෙලොව හැර යාමට මොහොතකට පෙර, ෆාතිමා ඔහු අසල සිට බොහෝ සෙයින් අඬමින් සිටියාය. නබිතුමා හඬා වැලපෙන අතරේ ඇයට සිනහ උපදවන දෙයක් පැවසීය "මම මැරුණට පස්සේ මාත් එක්ක එකතු වෙන පළමු කෙනා ඔබ" කියලා. මෙය ඇසූ ෆාතිමා ආර්යාව සතුටට පත් වූවාය. වැඩි කල් නොගොස්, ෆාතිමා ආර්යාවගේ දිවි පිදීම ලෝකය දුටුවේය.



කාලිෆා බවට පත් වන බවට ඔවුහු එකඟ වූහ. එමනිසා, ඔවුන් ඔහුගේ කාලිෆාව ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර අනෙක් සියලුම මුස්ලිම්වරුන්ට ඔහුට පක්ෂපාතී වන ලෙස නියෝග කළහ. ඉමාම් අලි ශ්‍රේෂ්ඨ චරිතයක් වූ නිසා, ඔවුන්ගේ රජය නීත්‍යානුකූල කිරීම සඳහා බලහත්කාරයෙන් ඔහුගේ පක්ෂපාතීත්වය ලබා ගැනීමට ඔවුන්ට අවශ්‍ය විය.


 



Thursday, October 30, 2025

ජර්මානු ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩිකාවන් ප්‍රශංසා කරන අතර, මුස්ලිම් කාන්තාවන් නිහතමානී ඇඳුම් සඳහා අවඥාවට ලක් වේ ෂබානා මිර්

ජර්මානු ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩිකාවන් ප්‍රශංසා කරන අතර, මුස්ලිම් කාන්තාවන් නිහතමානී ඇඳුම් සඳහා අවඥාවට ලක් වේ

ෂබානා මිර්




මුස්ලිම් කාන්තාවන්ගේ ඒකාග්‍රතාවය, ප්‍රතිරෝධය සහ නායකත්වය ප්‍රධාන ධාරාවේ ගෝලීය ප්‍රවෘත්ති මාධ්‍ය විසින් නිරන්තරයෙන් නොසලකා හරිනු ලැබේ.මුස්ලිම් කාන්තාවක් සහ ස්ත්‍රීවාදියෙකු ලෙස, ඔලිම්පික් උළෙලේදී ජර්මානු කාන්තා ජිම්නාස්ටික් කණ්ඩායමට නොමසුරුව සහයෝගය ලැබීම ගැන මම සතුටු වන අතර ප්‍රහේලිකාවක් ද වෙමි.


බිකිනි-කට් ලියෝටාර්ඩ් වල සුපුරුදු නිල ඇඳුම වෙනුවට, ඔවුන් ඔවුන්ගේ කකුල් සහ වළලුකර ආවරණය කරන සම්පූර්ණ ශරීර ලියෝටාර්ඩ් තෝරා ගත්හ. කාන්තා ක්‍රීඩිකාවන් ඔවුන්ගේ ශරීර සහ ඇඳුම් සම්බන්ධ තීරණ වලදී පාලනය තහවුරු කරන බැවින්, ගෝලීය වශයෙන් මලල ක්‍රීඩා වල ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවය ප්‍රතිසංස්කරණයට නායකත්වය දීම පිළිබඳව කණ්ඩායම විශ්වාසයෙන් කතා කළේය.


මුස්ලිම් කාන්තාවන් ලිංගික නීතිවලට විරුද්ධ වන විට සහ ඔවුන්ගේ ඇඳුම් සහ ශරීර කෙරෙහි පාලනය ඉල්ලා සිටින විට ඔවුන්ගේ තේරීම් සඳහා සමරනු ලැබේද? ඊට හාත්පසින්ම වෙනස්ය.ජර්මානු කලාත්මක ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩිකා සාරා වොස්  පවසන පරිදි, “සුපුරුදු ඇඳුම් වලින් අපහසුතාවයට පත්වන ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩකයින් අපගේ ආදර්ශය අනුගමනය කිරීමට ධෛර්යමත් වනු ඇතැයි අපි බලාපොරොත්තු වෙමු.” ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩිකා එලිසබෙත් සයිට්ස්  තවදුරටත් මෙසේ පැවසුවාය. “සෑම කාන්තාවක්ම, සෑම කෙනෙකුම, කුමක් අඳින්නේද යන්න තීරණය කළ යුතු බව අපට පෙන්වීමට අවශ්‍ය විය.”


ජර්මානු ජිම්නාස්ටික් කණ්ඩායමේ සාම්ප්‍රදායික තීරණය ලෝක මාධ්‍ය විසින් උණුසුම් ලෙස පිළිගනු ලැබීය. ප්‍රවෘත්ති වාර්තා දැඩි සහයෝගයක් ලබා දුන් අතර කාන්තා තීරණය සඳහා හැකි සෑම තර්කයක්ම ප්‍රකාශයට පත් කළේය. ඔවුන්ගේ රාමුගත කිරීමට යතුර වූයේ පිරිමි ක්‍රීඩා බලධාරීන්, විශේෂයෙන් හිටපු ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය විසින් අපයෝජනය කිරීමේ ගැටලුවයි ජිම්නාස්ටික් කණ්ඩායමේ වෛද්‍ය ලැරී නසාර් ය.



වෝග් “ජර්මානු ජිම්නාස්ටික් කණ්ඩායමේ යුනිටාර්ඩ්ස් පිටුපස ඇති බලගතු කතාව” ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර, බීබීසී ලිපියක මාතෘකාව වූයේ,  “ජර්මානු ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩකයින්ගේ ඇඳුම් ක්‍රීඩාවේ ලිංගිකකරණයට ලක් වේ යනුවෙනි.” SportBible හි මැක්ස් ෂෙරී මෙසේ ලිවීය, “යුනිටාර්ඩ් පැළඳීමෙන්, ජර්මානු තරඟකරුවන් බලාපොරොත්තු වන්නේ ‘ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩාවේ ලිංගිකකරණයෙන්’ ආරක්ෂා වීමටයි . අපකීර්තියට පත් හිටපු Team USA වෛද්‍ය ලැරී නසාර් සම්බන්ධ ලිංගික අපයෝජන සෝලියෙන් පසු මෑත වසරවල උණුසුම් මාතෘකාවක් වූ දෙයක් මෙය.”


සැමරුම් ගායනය

රොයිටර්ස් කණ්ඩායම “ඔවුන්ගේ ක්‍රීඩාවේ ලිංගිකකරණයට එරෙහිව අතීතයේ ඇඳුම් ඇඳීම සඳහා ප්‍රශංසා ලැබීම” ගැන ලිවීය. බස්ෆීඩ් මෙසේ පැවසීය. “ජර්මනියේ ඔලිම්පික් ජිම්නාස්ටික් කණ්ඩායම ක්‍රීඩාවේ ලිංගිකකරණයට එරෙහිව දැඩි ප්‍රකාශයක් කළා”, ඉෂා බස්සි මෙසේ ලිවීය, “කිසිදු නීති කඩ නොකළත්, ක්‍රීඩක ක්‍රීඩිකාවන්ට තරඟ කිරීමට සහ ඔවුන්ට සුවපහසු යැයි හැඟෙන ඕනෑම දෙයක් ඇඳීමට ඉඩ දීමේ විශාල ඉදිරි පියවරක් මෙය විය . එය ඔවුන්ට ඔවුන්ගේ උපරිම හැකියාවන් දක්වා ක්‍රියා කිරීමට ඉඩ සලසන තාක් කල් ය.”


එය සැමරීමේ ගායනයක් වන අතර, කිසිවෙකුට විවේචනාත්මක විය නොහැක. ප්‍රවෘත්ති මාධ්‍යවල සිටින සෑම කෙනෙකුම ප්‍රායෝගිකව එකිනෙකාට එරෙහිව වැටී සිටින්නේ ක්‍රීඩාවේ ලිංගිකකරණයට ලක් වූ ඇඳුම්වලට එරෙහි සටනේදී ජර්මානු ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩකයින්ට සහාය ලබා දීම සඳහා ය


සහයෝගය පෙර නොවූ විරූ තරම් ය. අරගලය එසේ නොවේ. තවත් බොහෝ මුස්ලිම් කාන්තාවන් සමඟ, ශරීර ආවරණය කරන ඇඳුම් හෝ හිස් ආවරණ සඳහා ක්‍රීඩා ඉසව්වලින් නෙරපා හරින ලද මුස්ලිම් කාන්තා ක්‍රීඩිකාවන්ගේ හැඟීම් ගැන මම කල්පනා කරමි. ජර්මානු ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩිකාවන් සමරනු ලබන බව මෙම මුස්ලිම් ක්‍රීඩිකාවන්ට කියන්න, එවිට ඔවුන් මෙසේ අසනු ඇත. “ගැහැණු බලය” මෙම කාන්තාවන් කවුරුන්ද යන්න, සුදු සහ යුරෝපීයද යන්නෙහි කාර්යයක්ද? 


මුස්ලිම් කාන්තාවන් ලිංගික නීතිවලට විරුද්ධ වන විට සහ ඔවුන්ගේ ඇඳුම් සහ ශරීර පාලනය ඉල්ලා සිටින විට ඔවුන්ගේ තේරීම් සඳහාද සමරනු ලැබේද? ඊට හාත්පසින්ම වෙනස්. 


2011 දී, ඉරාන කාන්තා පාපන්දු කණ්ඩායම ඔවුන්ගේ හිස් ආවරණ නිසා FIFA විසින් කෙටියෙන් නුසුදුස්සකු කරන ලදී. ඔවුන්ට නිසැකවම ජර්මානු ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩිකාවන්ට සමාන පිළිගැනීමක් නොලැබුණි. මෙම අවස්ථාව අහිමි වීම ගැන ඉරාන කණ්ඩායම සිත් තැවුලට පත් වූ අතර විවෘතව හැඬුවේය. ගෝලීය සහයෝගීතාවය බිම් මට්ටමේ සිහින් විය. මම මේ ගැන ලිව්වේ වසර 10 කට පෙර, ක්‍රීඩාවේ ලිංගිකකරණය සහ ප්‍රවෘත්තිවල කාන්තා නියෝජිතායතනය පිළිබඳ එතරම් සැලකිල්ලක් නොදැක්වූ විටය.



පිළිකුල් සහගත ආවරණය

ජර්මානු කණ්ඩායමට ලබා දුන් නාද කරන අනුමත කිරීම් ඉරාන ක්‍රීඩක ක්‍රීඩිකාවන්ගේ සීතල, පිළිකුල් සහගත ආවරණය සමඟ සසඳන්න. CBS FIFA හි දෘෂ්ටිකෝණයෙන් වාර්තා කළේ, “ඉරානයේ කාන්තා කණ්ඩායම ඉස්ලාමීය හිස් ආවරණ පැළඳ 2012 ඔලිම්පික් සුදුසුකම් ලැබීමේ තරඟයකට ක්‍රීඩා කිරීමෙන් නිවැරදිව වළක්වා ඇත. ආරක්ෂක හේතූන් මත හිජාබ් ස්කාෆ් තහනම් කර ඇති බව සිකුරාදා ජෝර්දානයට එරෙහිව පැවති තරඟයට පෙර ඉරාන නිලධාරීන්ට ‘තදින් දැනුම් දෙන ලදී’.”


වාර්ගික කාන්තා ක්‍රීඩිකාවන්ගේ ප්‍රතිරෝධය ප්‍රවෘත්ති මාධ්‍යවලට උනන්දුවක් නොදක්වයි. ලිංගිකකරණයට එරෙහි ඔවුන්ගේ උපාමාරු ප්‍රතිරෝධය ප්‍රතිරෝධය සහ ඒජන්සිය ලෙස නොව යටත් කිරීමක් ලෙස කියවනු ලැබේ. සුදු ජර්මානු ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩිකාවක් බිකිනි-කට් ලියෝටාර්ඩ් ඇඳීම ප්‍රතික්ෂේප කරන අතර, ඇය “ගැහැණු ලොක්කා” ලෙස රාමු කර ඇත. හිටපු විද්‍යාල පැසිපන්දු ක්‍රීඩිකාවක් වන බිල්කිස් අබ්දුල්-කාදීර් වැනි කළු මුස්ලිම් කාන්තාවක් නිල ඇඳුම් නවාතැන් ඉල්ලා සිටින අතර, ඇගේ දෘෂ්ටිකෝණය නොසලකා හරිමින් නීති පොත ඇයට එල්ල කරනු ලැබේ. මුස්ලිම් කාන්තා උපාමාරු තේරීම් පීඩනය ලෙස අර්ථ දැක්වේ.




ක්‍රීඩා සමාජ විද්‍යාඥ නීඩා අහමඩ් පවසන්නේ මුස්ලිම් කාන්තාවන් පිළිබඳ ආවරණය "මුස්ලිම් කාන්තාවන්ට එරෙහි පීඩනය පිළිබඳ යල් පැන ගිය උපහාස මත රඳා පවතින" බවයි. මෙම ස්ත්‍රී පුරුෂ භේදය සහිත ඉස්ලාම් භීතිකාව යනු මුස්ලිම් කාන්තාවන්ගේ උපහාසාත්මක ප්‍රතිරෝධය පුළුල් සහයෝගීතාවයකට හෝ සැමරුමකට නුසුදුසු බව තීරණය කරන රාමුවයි. 


ඔවුන් අපව දකින්නේ නැත. අපි කුමක් කළත්, ඔවුන් විසින්ම මවා ගන්නා අවතාර ඔවුන් දකින අතර, අප කරන කිසිවක් අප සැබෑ බව ඔවුන්ට ඒත්තු ගන්වන්නේ නැත.


Mashable ලිපියක, සියොබාන් නීලා-ස්ටොක් ජර්මානු ජිම්නාස්ටික් කණ්ඩායම තුළ අවසන් වූ ලිංගික උපහාසාත්මක ඉල්ලීම්වලට එරෙහිව කාන්තා ක්‍රීඩිකාවන් මුහුණ දුන් ඓතිහාසික උද්දීපනයන් කිහිපයක් විස්තර කළේය. ක්‍රීඩා ඇඳුමට එරෙහිව ඔවුන්ගේ දිගු, නොපිළිගත් අරගලය තිබියදීත්, ඇගේ ලැයිස්තුවේ එක කාන්තාවක්වත් මුස්ලිම් නොවීය. (නීලා-ස්ටොක් මුස්ලිම් කාන්තා ක්‍රීඩිකාවන්ගේ නිල ඇඳුම් පිළිබඳ කෙටි සඳහනක් ඇතුළත් කර ඇති අතර, මෙම විෂය පිළිබඳ මගේ ට්විටර් හි සබැඳියක් ඇත.) 



ක්‍රිඩා ඇඳුම් පිළිබඳ ද්විත්ව ප්‍රමිතීන් ගැන මුස්ලිම් කාන්තාවන් කිහිප දෙනෙක් ලියා ඇත. මුස්ලිම් සහ මුස්ලිම් නොවන කාන්තාවන්ට ක්‍රීඩා ඇඳුමින් සලකන ආකාරය අතර වෙනස සබා ෆාතිමා පරීක්ෂා කර ඇත. "බටහිර මුස්ලිම් නොවන ස්ත්‍රීවාදීන්ට මුස්ලිම් නඩුව මෙතරම් වෙනස් වන්නේ ඇයි?" ඇය අසයි.



USA Today පුවත්පතේ අනුෂේ හොසේන් මෙසේ අසයි “සුදු කාන්තාවන්ට ආවරණය කිරීමට ඇති අයිතියට අපි දැඩි ලෙස සහාය දක්වන්නේ ඇයි, නමුත් කළු හෝ දුඹුරු කාන්තාවන්ට එයම කිරීමට ඇති අයිතියට අපි මෙතරම් දැඩි ලෙස සහාය දක්වන්නේ ඇයි?” ෆ්ලොක් හි, ජර්මානු ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩකයින් සහ නෝර්වීජියානු වෙරළ අත්පන්දු කණ්ඩායම මාධ්‍ය තුළ සමරනු ලැබූ සහ ආරක්ෂා කළ ආකාරය මාරියම් ඛාන් පෙන්වා දෙයි (යුරෝ 2021 තරඟාවලියේදී කුඩා බිකිනි යට ඇඳුම් වෙනුවට කොට කලිසම් ඇඳීම සම්බන්ධයෙන් නෝර්වීජියානු අත්පන්දු කණ්ඩායමට දඩ නියම කරන ලදී) “කණ්ඩායම් දෙකටම පෙන්වන ලද සහයෝගීතාවය පුළුල් ලෙස ප්‍රචාරය වී ඇත  ගායිකා පින්ක් නෝර්වේ දඩ මුදල් ගෙවීමට පවා ඉදිරිපත් විය. එහෙත් තවමත්, මුස්ලිම් කාන්තාවන් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් යථාර්ථයක ජීවත් වෙති.



පුළුල් වෙනස්කම් කිරීම


ජර්මානු ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩකයින් ධෛර්ය සම්පන්න සහ ඇවන්ගාඩ් ලෙස ප්‍රශංසා කරන අතර, පුද්ගලික සේවා යෝජකයින් ආගමික ඇඳුම් අඳින කාන්තාවන්ට වෙනස්කම් කළ හැකි බව යුරෝපීය සංගමයේ අධිකරණ අධිකරණය පසුගිය මාසයේ තීන්දු කළේය. යුරෝපය පුරා, මුස්ලිම් කාන්තාවන් බුර්කාව, හිජාබ්, බුර්කිනි හෝ නිහතමානී ඇඳුම් ඇඳීම නිසා පුළුල් නීතිමය, දේශපාලනික සහ ජනප්‍රිය වෙනස්කම් කිරීමේ ක්‍රියාවන්ට මුහුණ දෙයි.



නීස් වෙරළ තීරයේ බුර්කිනියක් ඇඳගත් මුස්ලිම් කාන්තාවක් ඇය දිගු අත් සහිත ඇඳුමක් ගලවන ආකාරය බලා සිටින සන්නද්ධ ප්‍රංශ පොලිස් නිලධාරීන් කිහිප දෙනෙකුගේ දර්ශනය ලොව පුරා සිටින මුස්ලිම්වරුන්ගේ මනසට කාවැදී ඇත. ජාත්‍යන්තර සහයෝගය ඇතිව කාන්තා ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩිකාවන් ලිංගිකකරණයට එරෙහිව සටන් කරන ජර්මනියේ, හිජාබ් සහ බුර්කා සඳහා අර්ධ තහනම් කිරීම් තිබේ, එය ගුරුවරුන්ට සහ සිසුන්ට බලපායි.


යුරෝපීය මුස්ලිම් කාන්තාවන් ඉහළම සහ පහළම මට්ටම්වල වෙනස්කම් කිරීම්වලට ලක් කරන ආකාරය සහ සම්පූර්ණ ශරීර ඇඳුම් සඳහා මුස්ලිම් කාන්තා ක්‍රීඩිකාවන් ක්‍රීඩා ඉසව්වලින් නෙරපා හරින ආකාරය සලකා බලන්න. ජර්මානු ජිම්නාස්ටික් කණ්ඩායම සමඟ ඒවා සමපාත කරන්න. නියෝජිතායතනය සහ බලය ඇති සුදු කාන්තාවන්, මලල ක්‍රීඩා ඇඳුමේ සීමාවන් තල්ලු කිරීම සහ තවත් බොහෝ කාන්තාවන්ට මඟ පෙන්වීම සිදු විය යුතුයි.



මේ සුදු යුරෝපීය කාන්තාවන් මඟ පෙන්වූයේ නැත. නමුත් මුස්ලිම් කාන්තා නියෝජිතායතනය, බලය, ප්‍රතිරෝධය සහ නායකත්වය ප්‍රධාන ධාරාවේ ගෝලීය ප්‍රවෘත්ති මාධ්‍ය සඳහා යථාර්ථයක් ලෙස ගණනය නොකරයි. ඔවුන් අපව දකින්නේ නැත. අපි කුමක් කළත්, ඔවුන් තමන් විසින්ම මවා ගන්නා අවතාර දකින අතර, අප කරන කිසිවක් අප සැබෑ බව ඔවුන්ට ඒත්තු ගන්වන්නේ නැත


Sunday, October 26, 2025

ඉරාන සිනමා ලෝකය ජාත්‍යන්තරය ට ගෙනගිය සිනමාවේදී මජීඩ් මාජිධි

 

ඉරාන සිනමා ලෝකය ජාත්‍යන්තරය ට ගෙනගිය සිනමාවේදී මජීඩ් මාජිධි

Mjid Mjidi - The great film maker who took Iranian Cinema to the International Stage 





ඉරාන සිනමාව, මජීඩ් මජීඩි සහ Children Of Heaven චිත්‍රපටය පිළිබඳ ව කෙරෙන විස්ලේෂණයක් මේක. විශේෂයෙන් ම ඉරානවාසීන්ගේ සමස්ථ ආත්මය කොහොමද සිනමා තිරයකින් දකින්නෙ කියන කාරණය තමයි මේ ලිපියෙදි කතා කරන්නෙ. ඉරාන සිනමාව කියන්නෙ ලෝකයේ විවිධ රටවල් අතරින් කලාත්මක ම සිනමාවක්. ඒකට හේතුව විදිහට අවිවාදයෙන් ම පිළිගන්න පුලුවන් ඉරාන සිනමාවෙ තියෙන යථාර්ථවාදය, අධ්‍යාත්මික ගැඹුර සහ සංස්කෘතික බළපෑම. ඇත්තට ම ඉරාන සිනමාව කියන්නෙ ඉරාන සමාජයේ කැඩපතක්. සුපර් හීරෝලා වැහි වැහැපු සිනමාවක් නෙවෙයි ඉරාන සිනමාව.



මේ ලිපියෙදි අපි කතා කරනවා ඉරාන සිනමාවට ලැබිලා තියෙන මේ අනන්‍යතාව විකාශනය වෙච්ච විදිහ ගැන. ඒකට මම මෙතැනදි උදව් කරගන්නවා ලෝකයේ සුප්‍රසිද්ධ ඉරාන චිත්‍රපටයක් වූ Children Of Heaven සහ එහි අධ්‍යක්ෂක මජීඩ් මජීඩිගේ සිනමා භාවිතය. ඒ වගේම ඉස්ලාමීය ඉගැන්වීම් හරහා මජීඩ්ගෙ සිනමාව පෝෂණය වූ ආකාරයත් කෙටියෙන් විමසීමට ලක් කෙරෙනවා.අපි මුලින් ඉරාන සිනමාවේ ඉතිහාසය දෙස බලමු.


 

ඉරාන සිනමාව පර්සියානු සාම්ප්‍රදායික කතාන්දර කීමේ කලාවේ ම දිගුවක්. මේ සිනමාවෙ අක්මුල් බලාගන්න පුලුවන් අරාබිකරයේ ජනකතා අතරින්. කොටින්ම ඉරානය ඇතුලු පර්සියානු සංස්කෘතියේ ප්‍රධාන ම අංගයක් තමයි කතාන්දර කීම. ඉරාන ප්‍රේක්ෂකාගාරයට සිනමාව විවර වෙන්නෙ මෙන්න මේ සංස්කෘතිකව පොහොසත් කතන්දර කලාව විසින් ලබාදෙන පදනම හින්දා.1900-1979 අතර කාලය කියන්නෙ ඉරාන විප්ලවයට කලින් කාල පරිච්ඡේදය. ඉරාන විප්ලවය කියන්නෙ ඉරානයේ සංස්කෘතික, භූ දේශපාලන, ආගමික වගේම ආර්ථික කලා ක්ෂේත්‍රයන්වලත් හැලහැප්පිලි ගණනාවක් වෙච්ච කාලයක්. ඉරාන විප්ලවයට කලින් තමයි ඉරානයේ සිනමාව බිහිවෙන්නෙ.


 



ඉරානයේ පළමු චිත්‍රපටය 1900 වසරේදී මිර්සා ඊබ්‍රහීම් ඛාන් විසින් නිපදවනවා. මේක එක්තරා ආකාරයක චිත්‍රපටයේ පූර්ව ස්වභාවයක්. මොකද වර්ණ, හඬ, සංස්කරණ විධි නොමැති සිනමාවක්. 1930 දශකය වෙද්දි පර්සියානු මිත්‍යා කතා, ජනකතා සහ පර්සියන් සාහිත්‍යයෙන් පුනර්ජීවනය ලබපු කතානාද චිත්‍රපට වගේම නිහඬ චිත්‍රපට විශාල ප්‍රමාණයක් ඉරානය තුළ හැදුනා. 1960-70 දශක තමයි ඉරාන සිනමාවෙ නව අත්හදාබැලීම් සහිත වේගවත් ම කාලය.මේ කාලෙදි The Cow (1969) සහ  Qeysar (1969) වගේ සමාජ යථාර්ථය ගැඹුරින් ප්‍රශ්න කරන සිනමාපට නිපදවෙන්න පටන් ගත්තා. මේක සාම්ප්‍රදායික කතා කලාව මත දුවපු චිත්‍රපටයට කරපු අභියෝගයක්. මොකද මෙතනින් පස්සෙ වාණිජ චිත්‍රපට වෙනමත්, සම්ප්‍රදායට අභියෝග කළ කලාත්මක සිනමාව වෙනමත් බිහිවුනා. ලංකාවෙදිත් මේ පරිණාමනය සිද්ධ වෙච්ච කාලයක් මේක.



1979 ඉරානයේ ඉස්ලාමීය විප්ලවයෙන් පස්සෙ ඉරාන සිනමාව දැඩි පාලනයකට නතුවුනා. ඉරාන රජයේ සහ ආගමික අධිකාරිය විසින් නියාමනයට ලක් කරපු සිනමාවක් තමයි මේ මුල් කාලයේ තිබුනෙ. ඒ නියාමනයට වැඩියෙන්ම අහු වුනේ කාන්තාවන් සම්බන්ධ කතා සහ දේශපාලනික ගවේෂණ සහිත චිත්‍රපටි තමයි. හැබැයි මේකෙන් තවත් දෙයක් සිද්ධ උනා. සෘජුවම ලිංගිකත්වය, කාන්තාව, දේශපාලනය නිරූපණය කරන්න බැරි හින්දා ඉරාන සිනමාකරුවා සංකේතවාදී සිනමාවකට ගියා.


 මෙන්න මේ සංකේතවාදී අත්හදාබැලීම්වල ප්‍රතිපලය උනේ වඩාත් කාව්‍යාත්මක, ව්‍යංග්‍ය, අධ්‍යාත්මික තලයක සිනමාවකට සිනමාකරුවා පෙළඹීම. විශේෂයෙන්ම අධ්‍යක්ෂකවරුන් පෙළඹුනා ඉතාම ක්ෂුද්‍ර කතාන්දර තමන්ගෙ සිනමාපටවලට තෝරාගන්න. ඉතා කුඩා සිද්ධියක්, කුඩා භෞතික වස්තුවක්, කුඩා උත්තේජනයක් හරහා මේ චිත්‍රපටවල සමස්ථය පෙන්නුම් කෙරුවා. ඒ වගේම කාන්තාවන් සහ දේශපාලන මතයන් ගැන දැඩිව පාලනයක් තිබුනු හින්දා කුඩා දරුවන් මේ චිත්‍රපට බොහොමයක ප්‍රධාන චරිත බවට පත්වුනා. ඒ හරහා සමාජ දේශපාලන කතිකාව වඩාත් ගැඹුරු තලයකින් පෙන්වන්න උත්සාහ ගත්තා.කොටින්ම ඉරාන සිනමාව වාරණය වෙද්දි සිනමාකරුවා මුවහත් වූ බව තමයි පේන්න තියෙන්නෙ.


මේ තත්ත්වය මැද ඉරානයේ මිනිස්සුන්ගෙ එදිනෙදා ජීවන අරගලය, වැඩකරන පංතියේ පීඩනය, ඒ වගේම ග්‍රාමීය ජනයාගේ දරිද්‍රතාවය සහ සමාජ තත්ත්වය ලෝකයට විවර කරන කවුලුවක් බවට ඉරාන සිනමාව පත්වුනා. මේ කාලය හඳුන්වන්නෙ ඉරාන සිනමාවේ “ගෝලීයකරණ යුගය“ විදිහට. 1984 ත් 2010 ත් අතර කාලයේ තමයි මෙන්න මේ ඉරානය ලෝකයට ගෙනියන සිනමා යුගය පැවතුනේ. මේ කාලය තුළ ඉරාන චිත්‍රපටවලට ලෝකය පුරා ප්‍රේක්ෂක අවධානය ලැබුනා. විචාර ලියැවුනා. මේ ලෝක අවධානයත් එක්ක ළමුන් කේන්ද්‍රකරගත් දේශපාලනික සිනමාව තවත් වර්ධනය උනා. මොකද ඒ නිර්මාණාත්මක ක්‍රමවේද ලේසියෙන් වාරණයට අහු උනේ නෑ.මෙන්න මේ චිත්‍රපටවල ගැඹුරු තේමාවන්, සංකේතාත්මක චරිත සහ සිදුවීම්, ඒ වගේම නිර්මාණශීලී කතාන්දර කීමේ ක්‍රමවේද කූටප්‍රාප්තියට පත්වුනා.දැන් අපි බලමු මේ සිනමා කාලසීමාව තුළ අපේ ප්‍රධාන අවධානය දිනාගත් සිනමාකරුවා, මජීඩ් මජීඩි ස්ථානගත වන විදිහ ගැන.


 

මජීඩ් මජීඩි උපදින්නෙ 1959 ටෙහෙරාන් නගරයේදි. ඒ වගේම නූතන ඉරාන සිනමාවෙ ඉන්න මානුෂවාදීම සිනමාකරුවා විදිහට ලෝකය හඳුනාගන්නෙ මජීඩ් ව. ඔහු මුල් කාලයේ දී වේදිකා නාට්‍ය නලුවෙක්. රඟපෑම පටන් ගන්නෙ යොවුන් අවධියේදිමයි. පසුකාලයේදි මජීඩ් ඉතාම සරළ කතාන්දර හරහා අධ්‍යාත්මික තලයේ දයානුකම්පාව වෑහෙන චිත්‍රපටකරණයකට අත තිබ්බා.


 



මජීඩ්ගෙ සිනමාව සෘජුව ම දේශපාලනික දෘෂ්ටිවාද නියෝජනය කරන්නෙ නෑ. ඔහු පෙන්වන්නෙ මිනිස් ජීවිතවල ක්ෂුද්‍ර අවස්ථා. ඒ වගේම සදාචාර වටිනාකම්. අධ්‍යාත්මික ගුණ වගාවන්. මේ බොහෝ ඒවා කුරාණයෙන් ලද අභාසයන්. ඔහු එක්තරා ඉන්ටවීව් එකකදි කියනවා “ඔබ නිවැරදි මුසල්මානුවෙක් නම්, ඔබ හදන චිත්‍රපටවලට දෙවියන්වහන්සේ තමයි පාට දෙන්නෙ“ කියලා. ඔහු කියන්නෙ තමන් හිතාමතාම කුරානය චිත්‍රපටවලට ගේනවා නෙවෙයි කියලා. මනුෂ්‍යත්වය මත ක්‍රියාකරද්දී ඒ බළපෑම ඉබේම චිත්‍රපටවල ලැබෙනවා කියලා.


මජීඩ් මහා විසාල බුද්ධි කලම්බනයන් කරන සිනමාකරුවෙක් නෙවෙයි. ඒකයි ඔහු ප්‍රබල. මජීඩ්ගෙ චිත්‍රපට තේරුම්ගන්න දාර්ශනියකයින් ළඟට යන්න අවශ්‍ය නෑ. විචාරකයින්ගෙ කතා අහන්න අවශ්‍ය නෑ. බලන තත්පරයෙන් අපිට වැටහෙනවා මෙතෙක් කල් අපි නොදැන හිටපු සමාජ යථාර්ථයන්වල ගැඹුර. ඒ වගේම සංකීර්ණ සංකේත භාවිතයත් මජීඩ් අතාරිනවා. ඒ වෙනුවට ඔහු යොදාගන්නෙ යුනිවර්සල් සංකේත. ඒ කියන්නෙ දැක්ක ගමන් ලෝකයේ ඕනෑම රටක කෙනෙක්ට වටහාගන්න පුලුවන් කතාන්දර. මිනිස්සුන්ගෙ එදිනෙදා ජීවිතවලින් උපදින සරළ කතාන්දර.


මජීඩ් මජීඩිගෙ චිත්‍රපට සියල්ල ම වගේ ගත්තොත් ඒවායේ මූලික ලක්ෂණ කීපයක් බලාගන්න පුලුවන්. ඒ චිත්‍රපටවල ප්‍රධාන චරිතය හෝ කේන්ද්‍ර කතාව තියෙන්නෙ ළමයෙක් වටා. ලෝකයේ ඕනැම ළමයෙක් වගේම මේ ළමයි ඉතාම අහිංසකයි. ඔහුගෙ චිත්‍රපටවල පාත්‍ර වර්ගයා අපිට ඕනෑම තැනක හමුවන සාමාන්‍ය දුප්පත් මිනිස්සු. ඒ වගේම මේ මිනිස්සු තමන්ගෙ අභිමානය වෙනුවෙන් දුප්පත්කම සඟවගන්න සටන් කරන අය. ඒ වගේම ග්‍රාමීය ප්‍රදේශවල සමාජ විෂමතා. නාගරික සමාජයේ දැඩි බව. සදාචාර වටිනාකම්. මෙන්න මේවා අඩුවැඩි වශයෙන් මජීඩ්ගෙ සෑම චිත්‍රපටයක ම අන්තර්ගතයි.


Baran (2001), The Color of Paradise (1999), The song of Sparrows (2008) වගේ චිත්‍රපට ලංකාව තුළත් අතිශය ජනප්‍රිය උනේ ඉහත හුරු පුරුදු ලක්ෂණ සහිත තේමාවන් තිබුනු, සරළමතික කතාන්දර හින්දා. ඒත් මේ කතාවලින් මතුකරන හෘදයාංගම සංවේදීකම් වඩාත් තදබල ලෙස ප්‍රේක්ෂකයා වෙළාගත්තා. මේ බොහෝ චිත්‍රපටි කලාත්මක භාවිතය අතින් ඉතාලි සිනමාවට නෑකම් කියනවා.





මජීඩ්ගෙ ප්‍රවේශය ස්පිල්බර්ග්ගෙ ප්‍රවේශයෙන් වෙනස් උනාට, ඔවුන් දෙන්නාම ගමන් කරන්නෙ එකම අරමුණකට. ඒ තමයි යුනිවර්සල් වැලිව්ස් ගැන ඉලක්කය. ඔවුන්ගෙ චිත්‍රපට එක කලාපයකට විතරක් තේරෙන, එක කලාපයක මිනිස්සුන්ට විතරක් අදාල ඒවා නෙවෙයි. ලෝකෙ හැම මනුස්සයෙකුගෙම ජීවිතවල කොටස් මේ අය සිනමාවෙදි භාවිත කෙරුවා.මේ ලිපියේදී තෝරාගන්නා විශේෂ චිත්‍රපටය Children of Heaven (1997) දිහාට හැරෙන්න දැන් වෙලාව හරි. පසුබිම් කතාව ප්‍රමාණවත්.


 මුලින් කිව්වා වගේ මේ චිත්‍රපටයත් ඉතා සරළ කුඩා භෞතික වස්තුවක් වටා තමයි ගෙතෙන්නෙ. සපත්තු යුගලක් වටා තමයි කතාව හදලා තියෙන්නෙ. ඒත් මේ චිත්‍රපටය හුදු ‘අස්ථානගත වූ සපත්තු දෙකක කතාවක් නෙවෙයි‘. ඒක කුටුම්භයක වගකීම් ගැන කාව්‍යාත්මක භාවනාවක්. කැපකිරීම් ගැන කතාවක්. ඒ වගේම ප්‍රශ්නවලට මුහුණ දීමේදී ළමයින් තුළ හැංගිලා තියෙන දරාගැනීමේ ශක්තිය ගැන හෙළිදරව්වක්.ඒ වගේම මේ චිත්‍රපටය තමයි ඇකඩමි සම්මාන උළෙලේ හොඳම විදෙස් භාෂා චිත්‍රපටය සඳහා නිර්දේශ වූ ප්‍රථම ඉරාන චිත්‍රපටය.


මේ චිත්‍රපටයෙදි අපිට හමුවෙනවා අලී සහ සහරා නම් කුඩා ළමයි දෙන්නෙක්. මේ දෙන්නා අයියයි නංගියි. අලීට වයස අවුරුදු 9 යි. ඔවුන් ටෙහෙරාන් නුවර නාගරික දුප්පත් පවුලක ළමයි. අලී අතින් මේ නංගිගෙ සපත්තු දෙක නැතිවෙනවා. නංගිගෙ සපත්තු දෙක හොඳටම කැඩිලා හින්දා අලී ඒක මහන්න අරන් යනවා. මහගෙන එන අතරතුර තමයි මේක නැතිවෙන්නෙ.මේ දෙන්නා පසුව එකඟතාවයකට එනවා. ඒ අලීගෙ සපත්තු දෙක දාගෙන සහරා උදේ ඉස්කෝලෙ යන්නත්, අලී හවස පාසලට යන්නත්. මොකද දෙමව්පියන් ඉන්නෙ ප්‍රශ්න වැළක. එක දෙබසකදි අලී කියනවා ‘මම තාත්තගෙන් ගුටිකන්න නෙවෙයි බය. තාත්තාට සපත්තු දෙකක් අරන් දෙන්න සල්ලි නැති හින්දයි සපත්තු නැතිවූ බව තාත්තට කියන්න ඕන නැත්තෙ‘ කියලා. සහරා පාසැල ඉවර වූ ගමන් ම නගරය හරහා වේගයෙන් දුවනවා අලී ඉන්න තැනට. සපත්තු දෙක අලීට දෙනවා. අලී සපත්තු දෙක දාගෙන ඉස්කෝලෙට දුවනවා. පයින් ම. දුර ගෙවාගෙන. මෙන්න මේ අයියයි, නංගියි සපත්තු හුවමාරු කරන අවස්ථාව දවසින් දවස ඔවුන් අතර තියෙන සහෝදර ප්‍රේමය, ඉවසීම, සදාචාර වටිනාකම් එක්ක මුහුකරලා අපිට පෙන්වනවා.


මේ චිත්‍රපටයේ දර්ශන තුළ සංස්කෘතික සහ ආගමික යටිතලයක් හොඳින් පේනවා. ඒ බළපෑම එන්නෙ බොහෝ ඉරාන සිනමාපටවල වගේ ම කුරානයෙන්. ළමයින්ගෙ ක්‍රියාවන් හරහා මතුවෙලා පේන්නෙ දරිද්‍රතාවය තුළ අභිමානයෙන් මනුෂ්‍යත්වය රැකගන්න හැටි, අවංකකම්, මානව ප්‍රේමය වගේ දේවල්. එක වෙලාවකදි මේ නැති වූ සපත්තු දෙක සහරාගේ පාසලේ දැරියක දාගෙන යනබව අලී සහ සහරා දැනගන්නවා. ඒත් ඒ දැරියගේ තාත්තා අන්ධ පුද්ගලයෙක්. ඒ බව දැනගත්තහම මේ දෙන්නා ම ඇයගෙන් සපත්තු දෙක නැවත ලබාගැනීමේ අදහස අතාරිනවා. පරිත්‍යාගය සහ සහානුකම්පාව ගැන ආගමික ඉගැන්වීම් මේ දර්ශනවල යටිපෙළේ තියෙයි.




මජීඩ් ළමයින්ගෙ දෘෂ්ටිකෝණයෙන් තමයි ඔහුගේ චිත්‍රපටවල විෂුවල්ස් සහ තේමාවන් ගොඩනඟන්නෙ. ළමයි කොහොමද එයාලා අවට තියෙන පරිසරය දකින්නෙ කියන එක අපිට අත්විඳින්න සලස්වනවා. මේ චිත්‍රපටයේ හමුවන වැඩිහිටි චරිත, සාමාන්‍යයෙන් අපි දකින ළමා චිත්‍රපටවල ඉන්න වැඩිහිටියන් වගේ ළමයින්ට අංචි අදින්නෑ. ඔවුන් සාමාන්‍ය වැඩිහිටියන් වගේම ළමයින්ට ආදරෙයි. මජීඩ් චිත්‍රපටයේ කුතුහලය අවුස්සන්න මිනිස්සුන්ව ඕනෑවට වඩා කලු කරන්න යන්නෑ. ඒ හින්දා ම මේ චිත්‍රපටය ඉමෝෂනලි බර වැඩක්. මොකද දුෂ්ට ක්‍රියාවක් දකිනවාට වඩා තදින් මිනිස් හිත් උණුවෙනවා සානුකම්පිත චරිත දකිනකොට.


ඒ වගේම මේ ළමයි දෙන්නා හරහා ඉරාන පාසැල් පද්ධතිය, ස්ත්‍රී පුරුෂ ප්‍රමුඛතා, සමාජය, ආදී දේ ගැන ගැඹුරු සාකච්ඡාවක් මතු කරනවා.අවසානයේදි අලී අන්තර් පාසැල් මැරතන් තරඟයකට සහභාගී වෙනවා. මොකද ඒ තරඟයේ තුන්වැනි තෑග්ගට සපත්තු කුට්ටමක් දෙනවා. අලීට ඕන ඒ සපත්තු කුට්ටම නංගිට දෙන්න.අලී තුන්වැනියා උනොත් ඔවුන්ගෙ ඉලක්කය ජයගන්න පුලුවන්. හැබැයි පැරදුනොත්, එහෙම නැතිනම් පළමුවැනියා උනොත්? අලී තරඟය දිනනවා උනාට අරමුණ දිනලා නෑ. මෙන්න මේ ගැඹුරු සමාජ සත්තාව මතුකරන්න චිත්‍රපටය සමත් වෙනවා. මම චිත්‍රපටයේ සිදුවීම කියලා මේ ලිපිය ස්පොයිල් කරන්නෑ. ඔබට පුලුවන් නරඹන්න.


 ජීවිතයේ අපි අකමැති දේවල් සමහරවිට අපිට ඉතාම යෝග්‍ය දේවල් වෙන්න පුලුවන්. සමහරවිට අපි කැමති දේවල් අපි වෙත ළඟා නොවෙන්නෙ හොඳකට වෙන්න පුලුවන්. එහෙම නැතිනම් සමාජයක් විසින් අපිව වටකරගෙන අපිව මෙහෙයවන එක අපිට වදයක් වෙන්න පුලුවන්. මොකද සමස්ථ සමාජය විසින් ජයග්‍රහණයක්ය කියන දේ අපිට අනුව ජයග්‍රාහී ඉලක්කයක් නොවෙන්න පුලුවන් නිසා. මෙන්න මේ දර්ශනය කුරාණයේ එන පාඨ හරහා චිත්‍රපටයට ලැබුනු බව පැහැදිලිව පේන්න තියෙනවා.


Children of Heaven චිත්‍රපටය ඔස්කා සඳහා නිර්දේශ වීමත් එක්ක ඉරාන සිනමාව ලෝකයට නිළ වශයෙන් විවර උනා කිව්වොත් නිවැරදියි. විශේෂයෙන් ම මජීඩ් මජීඩිගෙ සිනමාවට පුලුවන් ලෝකයේ තියෙන විවිධ සංස්කෘතික බැමි ලේසියෙන් ම පනින්න. මොකද ඒවා මුලු ලෝකයට ම පොදුයි. අලී සහ සහරාගේ චරිත හරහා ලෝකයේ ඕනෑම ළමයෙක් නියෝජනය කළ හැකියි. මොකද ඒ අය තනි කෙනෙකුට විතරක් තියෙන සුවිශේෂ බලයක් හෝ ගුණයක් සහිත වෙනස් ළමයි නෙවෙයි.මේ වගේ ශක්තිමත් කතාන්දර සමඟ ඉරාන සිනමාව අද වෙද්දි ජාත්‍යන්තර තලයට පියනඟලා ඉවරයි.


1980 න් පසු කාලය තුළ විවිධ ජාත්‍යන්තර සිනමා උළෙලවල ඉරාන චිත්‍රපට වරින් වර ප්‍රදර්ශනය උනා. නිර්දේශ උනා. ජයග්‍රහණ ලබාගත්තා. මොකද ඉරාන සිනමාව අන්තර් සංස්කෘතික සිනමාවක්. අද වෙද්දි ඉරාන කෙටි චිත්‍රපට වගේම වාර්ථා චිත්‍රපටත් ජාත්‍යන්තර අවධානය දිනාගන්නා නිර්මාණ බවට පත්වෙලා තියෙන්නෙ. රාජ්‍ය තාන්ත්‍රික සංකේත බවටත් මේවා පත්වෙලා. ලෝකයේ බොහෝ රටවලදි (ලංකාවත් ඇතුලු ව) ඉරාන සිනමාපට ප්‍රදර්ශන පවත්වනවා. සමහර ඒවාට ඉරාන රජය සහ අනෙකුත් රටවල ආණ්ඩු පවා මැදිහත් වෙනවා.ඉරානයේ ඉන්න ප්‍රබල ම සිනමාකරුවෙක් වූ Abbas Kiarostami ඔවුන්ගේ සිනමාවේ දේශපාලනික දෘෂ්ටිවාදය සහ මහා සිනමාව ඔසවාගෙන යන අතරේ මජීඩ් මජීඩි විසින් සදාචාර යථාසත්තාව ඔසවාගෙන යන බව පැහැදිලි ව පේනවා. මජීඩි සෘජුව ම හදවතට ආමන්ත්‍රණය කරනවා. කුඩා ම සිදුවීම් තෝරනවා.




ඒ වගේම කියන්න ඕන මජීඩ් මජීඩි 2015 වසරේ හදපු Muhammed චිත්‍රපටය එහෙම ක්ෂුද්‍ර එකක් නෙවෙයි. අති විශාල කාස්ට් එකක් සහ ඓතිහාසික සිදුවීම් පෙළක් තියෙන දැවැන්ත සිනමාපටයක්. ඒකෙ නිරූපණය වෙන්නෙ මුහම්මද්තුමාගෙ ළමා කාලය. මේ චිත්‍රපටය සුවිසල් යුද්ධ, ජන සංක්‍රමණ, කුමන්ත්‍රණවලින් මැදි වූ කතාවකින් සමන්විත උනත් එතනදි පවා මජීඩි තෝරාගන්නෙ මුහම්මද්තුමාගෙ ළමා අවධිය. මේකත් ඔහුගෙ බලන්න ම ඕන චිත්‍රපටයක්.


ඉතින් අවසාන වශයෙන් කියන්න තියෙන්නෙ Children of Heaven කියන්නෙ ඉරාන සමාජය දිහා බලන්න පුලුවන් කවුලුවක්. හැබැයි කවුලුවක් විතරක් ම නෙවෙයි. ඒක ඉරාන සංස්කෘතිය, ඉරානයේ කතාන්දර කීමේ කලාව, අධ්‍යාත්මික වටිනාකම් සහ හර පද්ධතිය හරහා ගමන් කරන විශේෂ චාරිකා බස් රථයක් වගේ. පුංචි ළමයි දෙන්නෙක් සහ සපත්තු දෙකක් යොදාගෙන මානව ප්‍රේමය ගැන කළ මහා වියමනක්. සමාජ අසාධාරණයන්, දරිද්‍රතාවය, පවුල් වගකීම් ගැන කළ විවරණයක්. ඉරාන සිනමාකරුවා කුඩා ළමයෙකුගේ ඇසින් සංකීර්ණ සමාජ සංසිද්ධි නිරූපණය කිරීමේ කලාව කොයි තරම් ප්‍රගුණ කෙරුවාද කියන්න මේ චිත්‍රපටය හොඳම උදාහරණයක්.මජීඩි ප්‍රොපගැන්ඩා සිනමාකරුවෙක් නොවීම තමයි මේ තරම් අවංක සිනමා භාවිතයක රහස. මජීඩිට ඕන සමාජයට තමන්ගෙ දයානුකම්පාව පෙන්වන්න විතරයි. මුලු ලෝකයට ම පොදු ළමා අත්දැකීම් හරහා කුරානයේ එන සදාචාර වටිනාකම් ඔහු සිනමාවට ගේනවා.


ඉතින් මජීඩි කියන්නෙ සිනමාකරුවෙක් ම නෙවෙයි. ජාතීන් අතර පාලමක්. මනුස්සකම ගැන මානව හදවත්වල තියෙන විශ්වාසයේ රැකවලෙක්. ඉරාන සිනමාවේ මානුෂවාදී කොටස දරාගෙන ඉන්න බල කණුවක්.